{"id":323340,"date":"2026-02-04T11:20:05","date_gmt":"2026-02-04T08:20:05","guid":{"rendered":"https:\/\/vof-news.eu\/naufragio-muerte-resurreccion-y-drama-la-tormenta-perfecta-de-paula-echevarria\/"},"modified":"2026-02-04T11:20:50","modified_gmt":"2026-02-04T08:20:50","slug":"naufragio-muerte-resurreccion-y-drama-la-tormenta-perfecta-de-paula-echevarria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/naufragio-muerte-resurreccion-y-drama-la-tormenta-perfecta-de-paula-echevarria\/","title":{"rendered":"Naufragio, muerte, resurrecci\u00f3n y drama: la tormenta perfecta de Paula Echevarr\u00eda"},"content":{"rendered":"
\n

Si decimos la palabra naufragio y pensamos en el cine, a nuestras cabezas vienen grandes s\u00faper producciones como Titanic<\/strong><\/i>, Tormenta Perfecta<\/strong><\/i>, Master and Commander<\/strong><\/i> o En el coraz\u00f3n del mar<\/strong><\/i>. La palabra clave en esta memoria visual de recuerdos cinematogr\u00e1ficos es \u00abs\u00faper producciones\u00bb. Ingentes cantidades de dinero que llevaron, por ejemplo, a James Cameron<\/strong> a construir casi un transatl\u00e1ntico a medida para recrear el hundimiento m\u00e1s famoso de la historia, o a George Clooney<\/strong> a morir sepultado por una ola gigante mientras intentaba sortear la peor de las tormentas. \u00bfY si la industria audiovisual en Espa\u00f1a<\/strong> echase valor y se atreviera con un proyecto en el que se aunara aventura, tragedia, conciencia social y drama? El sue\u00f1o est\u00e1 a punto de materializarse: se llama A la deriva<\/strong><\/i> y llegar\u00e1 a Atresplayer<\/strong> en el segundo semestre de este a\u00f1o.<\/p>\n

Hace tres a\u00f1os, Humberto Mir\u00f3<\/strong>, padre de series tan conocidas como Entre Tierras<\/strong><\/i>, Alba<\/strong><\/i> o Acacias 38<\/strong><\/i>, junto a la productora Boomerang TV<\/strong>, comenzaron a trabajar en este proyecto en el que un grupo de pescadores de un pueblo imaginario de un punto meridional de la Pen\u00ednsula<\/strong> naufragaban, dejando al pueblo en shock y a un grupo de mujeres, efectivamente, a la deriva. Dos a\u00f1os despu\u00e9s de aquel naufragio, ocurrido a finales de los 60, varios de aquellos pescadores a los que todos daban por muertos regresan. Todo el pueblo vive una ola de emoci\u00f3n y estupefacci\u00f3n, todos menos una mujer, Luc\u00eda<\/strong> (Paula Echevarr\u00eda<\/strong>).<\/p>\n

Confiesa Mir\u00f3<\/strong> que \u00abcost\u00f3 sacar adelante el proyecto\u00bb, pues la idea siempre fue que al espectador se le mostrar\u00eda una vieja historia, pero no por ello menos espectacular e impactante, la de un naufragio en alta mar, \u00abla del hombre contra la naturaleza\u00bb. En aquel momento, tal vez, era demasiado ambiciosa. Pero el director y Boomerang<\/strong> ten\u00edan tan claro que esta historia hab\u00eda que contarla y mostrarla, y no cejaron en su empe\u00f1o de que el proyecto viera la luz.<\/p>\n

En su camino, como tantas otras veces, se cruz\u00f3 Atresmedia<\/strong>, y a partir de aqu\u00ed A la deriva<\/strong><\/i> se convirti\u00f3 en una aut\u00e9ntica aventura para el equipo, para los directores (Mir\u00f3<\/strong> y Menna Fit\u00e9<\/strong>) y para los actores. A la deriva<\/strong><\/i> no solo es una gran apuesta tecnol\u00f3gica, sino tambi\u00e9n interpretativa, pues Mir\u00f3<\/strong> nunca quiso que la historia se quedase en lo espectacular de un naufragio: \u00abHay mucho m\u00e1s que la historia de un naufragio y del sufrimiento que supone que se mueran unos pescadores. Aqu\u00ed hay una historia muy social y, adem\u00e1s, en una \u00e9poca muy complicada para la mujer\u00bb.<\/p>\n

El director habla con nosotros en plena grabaci\u00f3n de uno de los cap\u00edtulos. Entre decorados, largos pasillos, espacios que se transforman y decenas de pantallas que funcionan como un cerebro indispensable, est\u00e1 tomando forma A la deriva<\/strong><\/i>. La serie, que ha sido rodada parte en exteriores, en particular en el pueblo grancanario de Agaete<\/strong>, y parte en los estudios, requer\u00eda que en todo momento el espectador no se fuese de Batuel<\/strong>, el pueblo ficticio donde transcurre toda la trama. Para ello, echaron mano de las nuevas tecnolog\u00edas, de decenas de pantallas LED de realidad virtual con Inteligencia Artificial<\/strong> acompa\u00f1adas del talento humano, porque sin todo esto \u00abhubiera sido t\u00e9cnicamente inviable\u00bb. \u00abIntentar hacer esta serie hace 15 a\u00f1os en un plat\u00f3 y en el exterior hubiera sido un fracaso\u00bb, confiesa Mir\u00f3<\/strong>.<\/p>\n

Nada te aleja de Batuel<\/strong>, porque una vez rodado el espectacular naufragio \u2014\u00bbnunca me hab\u00eda encontrado con el rodaje de una escena tan brutal\u00bb, confiesa Daniel Grao<\/strong>, H\u00e9ctor<\/strong> en la serie\u2014 el peso de la serie se traslada a una carga interpretativa que sostienen todos los personajes, pero especialmente tres de ellos: Luc\u00eda<\/strong>, interpretada por Paula Echevarr\u00eda<\/strong> \u2014supone su regreso a Atresmedia<\/strong> tras el final de Velvet<\/strong><\/i>\u2014; H\u00e9ctor<\/strong>, en manos de Daniel Grao<\/strong>; y Trist\u00e1n<\/strong>, papel del que se encarga Michel Noher<\/strong>. Reconocen los tres que el rodaje, que todav\u00eda no ha terminado, est\u00e1 siendo una experiencia que les ha puesto a todos ellos a prueba. No es solo la interpretaci\u00f3n de cada uno de sus personajes, sino tambi\u00e9n las luchas interiores de cada uno de ellos. Desde la fidelidad de Trist\u00e1n<\/strong>, al sufrimiento de Luc\u00eda<\/strong> o a la maldad intr\u00ednseca de H\u00e9ctor<\/strong>.<\/p>\n

Cada uno confiesa haber gestionado este viaje y a sus personajes a su manera. Michel Noher<\/strong>, por ejemplo, escribi\u00f3 su propio diario sobre Trist\u00e1n<\/strong>. En \u00e9l iba construyendo un personaje que tendr\u00e1 que enfrentarse a la dicotom\u00eda de la lealtad o de la traici\u00f3n por principios, justicia y amor. De esta manera, Noher<\/strong> pod\u00eda regresar a cada escena, pues no ha existido un orden cronol\u00f3gico a la hora de rodar. Un d\u00eda pod\u00edan estar rodando el cap\u00edtulo seis y al siguiente el cap\u00edtulo uno. En una serie donde los personajes y sus historias lo absorben casi todo, para el actor es imprescindible saber de d\u00f3nde viene y hacia d\u00f3nde va con cada escena. En el caso de Daniel Grao<\/strong>, este asegura que tira \u00abde m\u00e9todo\u00bb. Lo apunta todo en los guiones: en qu\u00e9 momento ocurre, qu\u00e9 pas\u00f3 antes, qu\u00e9 va a ocurrir despu\u00e9s. Los tres dan una importancia absoluta a esas lecturas de guion donde cada uno consigue situarse con el otro.<\/p>\n

\u00abHa sido un trabajo muy laborioso\u00bb, insiste Mir\u00f3<\/strong>, refiri\u00e9ndose precisamente a esa historia que se oculta al principio detr\u00e1s de un asombroso naufragio. Como director, reconoce que el \u00e9xito de terminar aquella escena no fue m\u00e1s que el poder hacerla. De hecho, Daniel Grao<\/strong>, por ejemplo, pensaba que el naufragio se rodar\u00eda como una especie de \u00abatracci\u00f3n de feria\u00bb, pero la realidad \u00absuper\u00f3 grandemente la realidad\u00bb porque \u00abest\u00e1bamos literalmente encima de la cubierta del barco\u00bb: \u00abEran los tama\u00f1os reales, los movimientos vertiginosos como si estuvi\u00e9ramos naufragando de verdad, ventiladores gigantes, turbinas de agua gigantescas… Y no hay mucho m\u00e1s que hacer que agarrarte e intentar decir tus frases de la mejor manera posible en una situaci\u00f3n as\u00ed. Pero, \u00a1qu\u00e9 chulo que se hagan cosas as\u00ed en Espa\u00f1a<\/strong>!\u00bb.<\/p>\n

\u00abNo planteamos un naufragio pensando en una cosa peque\u00f1a\u00bb, a\u00f1ade Mir\u00f3<\/strong>. \u00abObviamente, aunque es una serie que parte de un naufragio, no es una serie n\u00e1utica de alta mar, pero era indispensable que quedase realista\u00bb, afirma. Y para ese realismo solo hace falta recorrer los miles de metros de los plat\u00f3s en los que se han construido cada espacio de A la deriva<\/strong><\/i> como si fuera real. La casa de Luc\u00eda<\/strong> es un hogar en el que, en el mismo instante que cruzas la puerta, te trasladas a la costa, a un pueblo pesquero, a la d\u00e9cada de los 70… La cantina, el coraz\u00f3n de Batuel<\/strong>, y en el que no se ha escatimado ni un solo detalle, desde la m\u00e1quina de tabaco de la \u00e9poca con su cartel de Tabacalera<\/strong>, hasta el color azul verdoso de sus paredes simulando el color del mar, los manteles de \u00e9poca o las l\u00e1mparas del techo metalizadas y con forma de campana, tan t\u00edpicas de los bares de pescadores. Nada puede sacar al espectador del universo de Batuel<\/strong> y de su historia.<\/p>\n

\u00ab\u00a1Corten!\u00bb. Suena en los estudios el grito de Mir\u00f3<\/strong>. Todos sus finales de escena terminan con ese grito, m\u00e1s fuerte de lo habitual, y con alguien del equipo poniendo m\u00fasica en alguno de los altavoces inal\u00e1mbricos que llevan para celebrar. No, no ha terminado el rodaje, pero s\u00ed ha acabado esa escena. Una m\u00e1s, a montar.<\/p>\n

En el camerino est\u00e1n ya preparados Daniel<\/strong>, Trist\u00e1n<\/strong> y Paula<\/strong>. Hace tan solo dos d\u00edas, los dos actores tuvieron que rodar una escena en la que literalmente se pegaban una paliza el uno al otro. Entre medias, Paula Echevarr\u00eda<\/strong>, que se llev\u00f3 un buen meneo, y como protagonista, una alfombra por la que casi Michel<\/strong> acaba con sus dientes serigrafiados sobre ella. Es esa realidad de la que hace gala Humberto Mir\u00f3<\/strong>.<\/p>\n

\u00abA ver, hay que entender que a partir de un hecho extraordinario que lamentablemente se ha vivido muchas veces en la historia de Espa\u00f1a<\/strong>, como es un naufragio, intentamos contar no solo el hecho, sino c\u00f3mo esas mujeres que pierden a sus maridos se encuentran en el a\u00f1o 1968 en un limbo legal y en una orfandad que hay que poner en la \u00e9poca que es. Nos centramos en c\u00f3mo esas mujeres intentan salir adelante y en el terremoto que eso supone en una \u00e9poca en que no se daba por muertos a los desaparecidos en un naufragio y en la que una mujer no pod\u00eda hacer nada sin el consentimiento de su marido. Y cuando todo parece tomar rumbo de nuevo, dos a\u00f1os despu\u00e9s resulta que hay supervivientes. Todo el mundo entra en un estado de euforia y de excitaci\u00f3n, pero tambi\u00e9n hay tristeza. Ah\u00ed est\u00e1 el drama. Es ah\u00ed donde nosotros, a la hora de crear la serie, entend\u00edamos que necesit\u00e1bamos un entorno controlado dentro de lo que supone el descontrol de rodar un naufragio\u00bb, explica Mir\u00f3<\/strong>.<\/p>\n

Y es aqu\u00ed donde Paula Echevarr\u00eda<\/strong> asume esa carga dram\u00e1tica que A la deriva<\/strong><\/i> quiere desarrollar en toda su plenitud. \u00abInterpretar a Luc\u00eda<\/strong> ha sido muy complejo\u00bb, asegura la actriz. Se refiere a las caracter\u00edsticas precisamente de su personaje. \u00abEs una responsabilidad muy grande porque no quieres caricaturizar a personajes como el de Luc\u00eda<\/strong>, porque aunque hoy el maltrato es un tema del que se habla y todos sabemos lo que es, en la \u00e9poca de A la deriva<\/strong><\/i> las mujeres no se atrev\u00edan a alzar la voz, y si lo hac\u00edas era casi como algo peyorativo para ellas. Era ese ‘esto es lo que hay y esto es lo que te toca'\u00bb, asegura la actriz.<\/p>\n

Tanto se ha metido Paula Echevarr\u00eda<\/strong> en el papel que cuando observas la que es la casa de Luc\u00eda<\/strong> y ves las fotograf\u00edas de la protagonista tienes que mirar detenidamente para darte cuenta de que Luc\u00eda<\/strong> es Paula<\/strong>. \u00abA m\u00ed me gusta mucho trabajar la \u00e9poca\u00bb, confiesa la asturiana, \u00abporque creo que te permite desarrollar las historias\u00bb. Es decir, \u00abhistorias como las de Luc\u00eda<\/strong> hoy se acabar\u00edan antes\u00bb. No habr\u00eda desarrollo, no habr\u00eda historia.<\/p>\n

\u00abDesde la primera toma de contacto con Humberto<\/strong> empec\u00e9 a ser consciente de la magnitud del proyecto\u00bb, afirma la actriz, para la que A la deriva<\/strong><\/i> es una reivindicaci\u00f3n que lleva mucho tiempo pidiendo a la industria: \u00abSeries que nos unan, un poco de esas series de anta\u00f1o, pero con el mill\u00f3n de novedades que te permiten las nuevas tecnolog\u00edas\u00bb.<\/p>\n

Toca maquillaje, vestuario y a rodar. En la casa de Luc\u00eda<\/strong> ya espera Humberto Mir\u00f3<\/strong>. Toca nueva escena, nueva situaci\u00f3n, nueva lectura de guion y nuevo repaso de los apuntes. Hoy puede que H\u00e9ctor<\/strong> est\u00e9 arrepentido o que Trist\u00e1n<\/strong> quiera recuperar a su hermano de leche. Hoy, simplemente, toca rodar.<\/p>\n\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Si decimos la palabra naufragio y pensamos en el cine, a nuestras cabezas vienen grandes s\u00faper producciones como Titanic, Tormenta Perfecta, Master and Commander o En el coraz\u00f3n del mar. La palabra clave en esta memoria visual de recuerdos cinematogr\u00e1ficos es \u00abs\u00faper producciones\u00bb. Ingentes cantidades de dinero que llevaron, por ejemplo, a James Cameron a<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":323341,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[66],"tags":[],"class_list":["post-323340","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-culture-es"],"acf":[],"yoast_head":"\nNaufragio, muerte, resurrecci\u00f3n y drama: la tormenta perfecta de Paula Echevarr\u00eda - vof-news.eu<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Si decimos la palabra naufragio y pensamos en el cine, a nuestras cabezas vienen grandes s\u00faper producciones como Titanic, Tormenta Perfecta, Master and Commander o En el coraz\u00f3n del mar. La palabra clave en esta memoria visual de recuerdos cinematogr\u00e1ficos es "s\u00faper producciones". 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Dos a\u00f1os despu\u00e9s de aquel naufragio, ocurrido a finales de los 60, varios de aquellos pescadores a los que todos daban por muertos regresan. Todo el pueblo vive una ola de emoci\u00f3n y estupefacci\u00f3n, todos menos una mujer, Luc\u00eda (Paula Echevarr\u00eda).Confiesa Mir\u00f3 que "cost\u00f3 sacar adelante el proyecto", pues la idea siempre fue que al espectador se le mostrar\u00eda una vieja historia, pero no por ello menos espectacular e impactante, la de un naufragio en alta mar, "la del hombre contra la naturaleza". En aquel momento, tal vez, era demasiado ambiciosa. Pero el director y Boomerang ten\u00edan tan claro que esta historia hab\u00eda que contarla y mostrarla, y no cejaron en su empe\u00f1o de que el proyecto viera la luz.En su camino, como tantas otras veces, se cruz\u00f3 Atresmedia, y a partir de aqu\u00ed A la deriva se convirti\u00f3 en una aut\u00e9ntica aventura para el equipo, para los directores (Mir\u00f3 y Menna Fit\u00e9) y para los actores. A la deriva no solo es una gran apuesta tecnol\u00f3gica, sino tambi\u00e9n interpretativa, pues Mir\u00f3 nunca quiso que la historia se quedase en lo espectacular de un naufragio: "Hay mucho m\u00e1s que la historia de un naufragio y del sufrimiento que supone que se mueran unos pescadores. Aqu\u00ed hay una historia muy social y, adem\u00e1s, en una \u00e9poca muy complicada para la mujer".El director habla con nosotros en plena grabaci\u00f3n de uno de los cap\u00edtulos. Entre decorados, largos pasillos, espacios que se transforman y decenas de pantallas que funcionan como un cerebro indispensable, est\u00e1 tomando forma A la deriva. La serie, que ha sido rodada parte en exteriores, en particular en el pueblo grancanario de Agaete, y parte en los estudios, requer\u00eda que en todo momento el espectador no se fuese de Batuel, el pueblo ficticio donde transcurre toda la trama. Para ello, echaron mano de las nuevas tecnolog\u00edas, de decenas de pantallas LED de realidad virtual con Inteligencia Artificial acompa\u00f1adas del talento humano, porque sin todo esto "hubiera sido t\u00e9cnicamente inviable". "Intentar hacer esta serie hace 15 a\u00f1os en un plat\u00f3 y en el exterior hubiera sido un fracaso", confiesa Mir\u00f3.Nada te aleja de Batuel, porque una vez rodado el espectacular naufragio \u2014"nunca me hab\u00eda encontrado con el rodaje de una escena tan brutal", confiesa Daniel Grao, H\u00e9ctor en la serie\u2014 el peso de la serie se traslada a una carga interpretativa que sostienen todos los personajes, pero especialmente tres de ellos: Luc\u00eda, interpretada por Paula Echevarr\u00eda \u2014supone su regreso a Atresmedia tras el final de Velvet\u2014; H\u00e9ctor, en manos de Daniel Grao; y Trist\u00e1n, papel del que se encarga Michel Noher. Reconocen los tres que el rodaje, que todav\u00eda no ha terminado, est\u00e1 siendo una experiencia que les ha puesto a todos ellos a prueba. No es solo la interpretaci\u00f3n de cada uno de sus personajes, sino tambi\u00e9n las luchas interiores de cada uno de ellos. Desde la fidelidad de Trist\u00e1n, al sufrimiento de Luc\u00eda o a la maldad intr\u00ednseca de H\u00e9ctor.Cada uno confiesa haber gestionado este viaje y a sus personajes a su manera. Michel Noher, por ejemplo, escribi\u00f3 su propio diario sobre Trist\u00e1n. En \u00e9l iba construyendo un personaje que tendr\u00e1 que enfrentarse a la dicotom\u00eda de la lealtad o de la traici\u00f3n por principios, justicia y amor. De esta manera, Noher pod\u00eda regresar a cada escena, pues no ha existido un orden cronol\u00f3gico a la hora de rodar. Un d\u00eda pod\u00edan estar rodando el cap\u00edtulo seis y al siguiente el cap\u00edtulo uno. En una serie donde los personajes y sus historias lo absorben casi todo, para el actor es imprescindible saber de d\u00f3nde viene y hacia d\u00f3nde va con cada escena. En el caso de Daniel Grao, este asegura que tira "de m\u00e9todo". Lo apunta todo en los guiones: en qu\u00e9 momento ocurre, qu\u00e9 pas\u00f3 antes, qu\u00e9 va a ocurrir despu\u00e9s. Los tres dan una importancia absoluta a esas lecturas de guion donde cada uno consigue situarse con el otro."Ha sido un trabajo muy laborioso", insiste Mir\u00f3, refiri\u00e9ndose precisamente a esa historia que se oculta al principio detr\u00e1s de un asombroso naufragio. Como director, reconoce que el \u00e9xito de terminar aquella escena no fue m\u00e1s que el poder hacerla. De hecho, Daniel Grao, por ejemplo, pensaba que el naufragio se rodar\u00eda como una especie de "atracci\u00f3n de feria", pero la realidad "super\u00f3 grandemente la realidad" porque "est\u00e1bamos literalmente encima de la cubierta del barco": "Eran los tama\u00f1os reales, los movimientos vertiginosos como si estuvi\u00e9ramos naufragando de verdad, ventiladores gigantes, turbinas de agua gigantescas... Y no hay mucho m\u00e1s que hacer que agarrarte e intentar decir tus frases de la mejor manera posible en una situaci\u00f3n as\u00ed. Pero, \u00a1qu\u00e9 chulo que se hagan cosas as\u00ed en Espa\u00f1a!"."No planteamos un naufragio pensando en una cosa peque\u00f1a", a\u00f1ade Mir\u00f3. "Obviamente, aunque es una serie que parte de un naufragio, no es una serie n\u00e1utica de alta mar, pero era indispensable que quedase realista", afirma. Y para ese realismo solo hace falta recorrer los miles de metros de los plat\u00f3s en los que se han construido cada espacio de A la deriva como si fuera real. La casa de Luc\u00eda es un hogar en el que, en el mismo instante que cruzas la puerta, te trasladas a la costa, a un pueblo pesquero, a la d\u00e9cada de los 70... La cantina, el coraz\u00f3n de Batuel, y en el que no se ha escatimado ni un solo detalle, desde la m\u00e1quina de tabaco de la \u00e9poca con su cartel de Tabacalera, hasta el color azul verdoso de sus paredes simulando el color del mar, los manteles de \u00e9poca o las l\u00e1mparas del techo metalizadas y con forma de campana, tan t\u00edpicas de los bares de pescadores. Nada puede sacar al espectador del universo de Batuel y de su historia."\u00a1Corten!". Suena en los estudios el grito de Mir\u00f3. Todos sus finales de escena terminan con ese grito, m\u00e1s fuerte de lo habitual, y con alguien del equipo poniendo m\u00fasica en alguno de los altavoces inal\u00e1mbricos que llevan para celebrar. No, no ha terminado el rodaje, pero s\u00ed ha acabado esa escena. Una m\u00e1s, a montar.En el camerino est\u00e1n ya preparados Daniel, Trist\u00e1n y Paula. Hace tan solo dos d\u00edas, los dos actores tuvieron que rodar una escena en la que literalmente se pegaban una paliza el uno al otro. Entre medias, Paula Echevarr\u00eda, que se llev\u00f3 un buen meneo, y como protagonista, una alfombra por la que casi Michel acaba con sus dientes serigrafiados sobre ella. Es esa realidad de la que hace gala Humberto Mir\u00f3."A ver, hay que entender que a partir de un hecho extraordinario que lamentablemente se ha vivido muchas veces en la historia de Espa\u00f1a, como es un naufragio, intentamos contar no solo el hecho, sino c\u00f3mo esas mujeres que pierden a sus maridos se encuentran en el a\u00f1o 1968 en un limbo legal y en una orfandad que hay que poner en la \u00e9poca que es. Nos centramos en c\u00f3mo esas mujeres intentan salir adelante y en el terremoto que eso supone en una \u00e9poca en que no se daba por muertos a los desaparecidos en un naufragio y en la que una mujer no pod\u00eda hacer nada sin el consentimiento de su marido. Y cuando todo parece tomar rumbo de nuevo, dos a\u00f1os despu\u00e9s resulta que hay supervivientes. Todo el mundo entra en un estado de euforia y de excitaci\u00f3n, pero tambi\u00e9n hay tristeza. Ah\u00ed est\u00e1 el drama. Es ah\u00ed donde nosotros, a la hora de crear la serie, entend\u00edamos que necesit\u00e1bamos un entorno controlado dentro de lo que supone el descontrol de rodar un naufragio", explica Mir\u00f3.Y es aqu\u00ed donde Paula Echevarr\u00eda asume esa carga dram\u00e1tica que A la deriva quiere desarrollar en toda su plenitud. "Interpretar a Luc\u00eda ha sido muy complejo", asegura la actriz. Se refiere a las caracter\u00edsticas precisamente de su personaje. "Es una responsabilidad muy grande porque no quieres caricaturizar a personajes como el de Luc\u00eda, porque aunque hoy el maltrato es un tema del que se habla y todos sabemos lo que es, en la \u00e9poca de A la deriva las mujeres no se atrev\u00edan a alzar la voz, y si lo hac\u00edas era casi como algo peyorativo para ellas. Era ese 'esto es lo que hay y esto es lo que te toca'", asegura la actriz.Tanto se ha metido Paula Echevarr\u00eda en el papel que cuando observas la que es la casa de Luc\u00eda y ves las fotograf\u00edas de la protagonista tienes que mirar detenidamente para darte cuenta de que Luc\u00eda es Paula. "A m\u00ed me gusta mucho trabajar la \u00e9poca", confiesa la asturiana, "porque creo que te permite desarrollar las historias". Es decir, "historias como las de Luc\u00eda hoy se acabar\u00edan antes". No habr\u00eda desarrollo, no habr\u00eda historia."Desde la primera toma de contacto con Humberto empec\u00e9 a ser consciente de la magnitud del proyecto", afirma la actriz, para la que A la deriva es una reivindicaci\u00f3n que lleva mucho tiempo pidiendo a la industria: "Series que nos unan, un poco de esas series de anta\u00f1o, pero con el mill\u00f3n de novedades que te permiten las nuevas tecnolog\u00edas".Toca maquillaje, vestuario y a rodar. 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La palabra clave en esta memoria visual de recuerdos cinematogr\u00e1ficos es "s\u00faper producciones". Ingentes cantidades de dinero que llevaron, por ejemplo, a James Cameron a construir casi un transatl\u00e1ntico a medida para recrear el hundimiento m\u00e1s famoso de la historia, o a George Clooney a morir sepultado por una ola gigante mientras intentaba sortear la peor de las tormentas. \u00bfY si la industria audiovisual en Espa\u00f1a echase valor y se atreviera con un proyecto en el que se aunara aventura, tragedia, conciencia social y drama? El sue\u00f1o est\u00e1 a punto de materializarse: se llama A la deriva y llegar\u00e1 a Atresplayer en el segundo semestre de este a\u00f1o.Hace tres a\u00f1os, Humberto Mir\u00f3, padre de series tan conocidas como Entre Tierras, Alba o Acacias 38, junto a la productora Boomerang TV, comenzaron a trabajar en este proyecto en el que un grupo de pescadores de un pueblo imaginario de un punto meridional de la Pen\u00ednsula naufragaban, dejando al pueblo en shock y a un grupo de mujeres, efectivamente, a la deriva. Dos a\u00f1os despu\u00e9s de aquel naufragio, ocurrido a finales de los 60, varios de aquellos pescadores a los que todos daban por muertos regresan. Todo el pueblo vive una ola de emoci\u00f3n y estupefacci\u00f3n, todos menos una mujer, Luc\u00eda (Paula Echevarr\u00eda).Confiesa Mir\u00f3 que "cost\u00f3 sacar adelante el proyecto", pues la idea siempre fue que al espectador se le mostrar\u00eda una vieja historia, pero no por ello menos espectacular e impactante, la de un naufragio en alta mar, "la del hombre contra la naturaleza". En aquel momento, tal vez, era demasiado ambiciosa. Pero el director y Boomerang ten\u00edan tan claro que esta historia hab\u00eda que contarla y mostrarla, y no cejaron en su empe\u00f1o de que el proyecto viera la luz.En su camino, como tantas otras veces, se cruz\u00f3 Atresmedia, y a partir de aqu\u00ed A la deriva se convirti\u00f3 en una aut\u00e9ntica aventura para el equipo, para los directores (Mir\u00f3 y Menna Fit\u00e9) y para los actores. A la deriva no solo es una gran apuesta tecnol\u00f3gica, sino tambi\u00e9n interpretativa, pues Mir\u00f3 nunca quiso que la historia se quedase en lo espectacular de un naufragio: "Hay mucho m\u00e1s que la historia de un naufragio y del sufrimiento que supone que se mueran unos pescadores. Aqu\u00ed hay una historia muy social y, adem\u00e1s, en una \u00e9poca muy complicada para la mujer".El director habla con nosotros en plena grabaci\u00f3n de uno de los cap\u00edtulos. Entre decorados, largos pasillos, espacios que se transforman y decenas de pantallas que funcionan como un cerebro indispensable, est\u00e1 tomando forma A la deriva. La serie, que ha sido rodada parte en exteriores, en particular en el pueblo grancanario de Agaete, y parte en los estudios, requer\u00eda que en todo momento el espectador no se fuese de Batuel, el pueblo ficticio donde transcurre toda la trama. Para ello, echaron mano de las nuevas tecnolog\u00edas, de decenas de pantallas LED de realidad virtual con Inteligencia Artificial acompa\u00f1adas del talento humano, porque sin todo esto "hubiera sido t\u00e9cnicamente inviable". "Intentar hacer esta serie hace 15 a\u00f1os en un plat\u00f3 y en el exterior hubiera sido un fracaso", confiesa Mir\u00f3.Nada te aleja de Batuel, porque una vez rodado el espectacular naufragio \u2014"nunca me hab\u00eda encontrado con el rodaje de una escena tan brutal", confiesa Daniel Grao, H\u00e9ctor en la serie\u2014 el peso de la serie se traslada a una carga interpretativa que sostienen todos los personajes, pero especialmente tres de ellos: Luc\u00eda, interpretada por Paula Echevarr\u00eda \u2014supone su regreso a Atresmedia tras el final de Velvet\u2014; H\u00e9ctor, en manos de Daniel Grao; y Trist\u00e1n, papel del que se encarga Michel Noher. Reconocen los tres que el rodaje, que todav\u00eda no ha terminado, est\u00e1 siendo una experiencia que les ha puesto a todos ellos a prueba. No es solo la interpretaci\u00f3n de cada uno de sus personajes, sino tambi\u00e9n las luchas interiores de cada uno de ellos. Desde la fidelidad de Trist\u00e1n, al sufrimiento de Luc\u00eda o a la maldad intr\u00ednseca de H\u00e9ctor.Cada uno confiesa haber gestionado este viaje y a sus personajes a su manera. Michel Noher, por ejemplo, escribi\u00f3 su propio diario sobre Trist\u00e1n. En \u00e9l iba construyendo un personaje que tendr\u00e1 que enfrentarse a la dicotom\u00eda de la lealtad o de la traici\u00f3n por principios, justicia y amor. De esta manera, Noher pod\u00eda regresar a cada escena, pues no ha existido un orden cronol\u00f3gico a la hora de rodar. Un d\u00eda pod\u00edan estar rodando el cap\u00edtulo seis y al siguiente el cap\u00edtulo uno. En una serie donde los personajes y sus historias lo absorben casi todo, para el actor es imprescindible saber de d\u00f3nde viene y hacia d\u00f3nde va con cada escena. En el caso de Daniel Grao, este asegura que tira "de m\u00e9todo". Lo apunta todo en los guiones: en qu\u00e9 momento ocurre, qu\u00e9 pas\u00f3 antes, qu\u00e9 va a ocurrir despu\u00e9s. Los tres dan una importancia absoluta a esas lecturas de guion donde cada uno consigue situarse con el otro."Ha sido un trabajo muy laborioso", insiste Mir\u00f3, refiri\u00e9ndose precisamente a esa historia que se oculta al principio detr\u00e1s de un asombroso naufragio. Como director, reconoce que el \u00e9xito de terminar aquella escena no fue m\u00e1s que el poder hacerla. De hecho, Daniel Grao, por ejemplo, pensaba que el naufragio se rodar\u00eda como una especie de "atracci\u00f3n de feria", pero la realidad "super\u00f3 grandemente la realidad" porque "est\u00e1bamos literalmente encima de la cubierta del barco": "Eran los tama\u00f1os reales, los movimientos vertiginosos como si estuvi\u00e9ramos naufragando de verdad, ventiladores gigantes, turbinas de agua gigantescas... Y no hay mucho m\u00e1s que hacer que agarrarte e intentar decir tus frases de la mejor manera posible en una situaci\u00f3n as\u00ed. Pero, \u00a1qu\u00e9 chulo que se hagan cosas as\u00ed en Espa\u00f1a!"."No planteamos un naufragio pensando en una cosa peque\u00f1a", a\u00f1ade Mir\u00f3. "Obviamente, aunque es una serie que parte de un naufragio, no es una serie n\u00e1utica de alta mar, pero era indispensable que quedase realista", afirma. Y para ese realismo solo hace falta recorrer los miles de metros de los plat\u00f3s en los que se han construido cada espacio de A la deriva como si fuera real. La casa de Luc\u00eda es un hogar en el que, en el mismo instante que cruzas la puerta, te trasladas a la costa, a un pueblo pesquero, a la d\u00e9cada de los 70... La cantina, el coraz\u00f3n de Batuel, y en el que no se ha escatimado ni un solo detalle, desde la m\u00e1quina de tabaco de la \u00e9poca con su cartel de Tabacalera, hasta el color azul verdoso de sus paredes simulando el color del mar, los manteles de \u00e9poca o las l\u00e1mparas del techo metalizadas y con forma de campana, tan t\u00edpicas de los bares de pescadores. Nada puede sacar al espectador del universo de Batuel y de su historia."\u00a1Corten!". Suena en los estudios el grito de Mir\u00f3. Todos sus finales de escena terminan con ese grito, m\u00e1s fuerte de lo habitual, y con alguien del equipo poniendo m\u00fasica en alguno de los altavoces inal\u00e1mbricos que llevan para celebrar. No, no ha terminado el rodaje, pero s\u00ed ha acabado esa escena. Una m\u00e1s, a montar.En el camerino est\u00e1n ya preparados Daniel, Trist\u00e1n y Paula. Hace tan solo dos d\u00edas, los dos actores tuvieron que rodar una escena en la que literalmente se pegaban una paliza el uno al otro. Entre medias, Paula Echevarr\u00eda, que se llev\u00f3 un buen meneo, y como protagonista, una alfombra por la que casi Michel acaba con sus dientes serigrafiados sobre ella. Es esa realidad de la que hace gala Humberto Mir\u00f3."A ver, hay que entender que a partir de un hecho extraordinario que lamentablemente se ha vivido muchas veces en la historia de Espa\u00f1a, como es un naufragio, intentamos contar no solo el hecho, sino c\u00f3mo esas mujeres que pierden a sus maridos se encuentran en el a\u00f1o 1968 en un limbo legal y en una orfandad que hay que poner en la \u00e9poca que es. Nos centramos en c\u00f3mo esas mujeres intentan salir adelante y en el terremoto que eso supone en una \u00e9poca en que no se daba por muertos a los desaparecidos en un naufragio y en la que una mujer no pod\u00eda hacer nada sin el consentimiento de su marido. Y cuando todo parece tomar rumbo de nuevo, dos a\u00f1os despu\u00e9s resulta que hay supervivientes. Todo el mundo entra en un estado de euforia y de excitaci\u00f3n, pero tambi\u00e9n hay tristeza. Ah\u00ed est\u00e1 el drama. 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En la casa de Luc\u00eda ya espera Humberto Mir\u00f3. Toca nueva escena, nueva situaci\u00f3n, nueva lectura de guion y nuevo repaso de los apuntes. Hoy puede que H\u00e9ctor est\u00e9 arrepentido o que Trist\u00e1n quiera recuperar a su hermano de leche. 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Es esa realidad de la que hace gala Humberto Mir\u00f3.\\\"A ver, hay que entender que a partir de un hecho extraordinario que lamentablemente se ha vivido muchas veces en la historia de Espa\u00f1a, como es un naufragio, intentamos contar no solo el hecho, sino c\u00f3mo esas mujeres que pierden a sus maridos se encuentran en el a\u00f1o 1968 en un limbo legal y en una orfandad que hay que poner en la \u00e9poca que es. Nos centramos en c\u00f3mo esas mujeres intentan salir adelante y en el terremoto que eso supone en una \u00e9poca en que no se daba por muertos a los desaparecidos en un naufragio y en la que una mujer no pod\u00eda hacer nada sin el consentimiento de su marido. Y cuando todo parece tomar rumbo de nuevo, dos a\u00f1os despu\u00e9s resulta que hay supervivientes. Todo el mundo entra en un estado de euforia y de excitaci\u00f3n, pero tambi\u00e9n hay tristeza. Ah\u00ed est\u00e1 el drama. Es ah\u00ed donde nosotros, a la hora de crear la serie, entend\u00edamos que necesit\u00e1bamos un entorno controlado dentro de lo que supone el descontrol de rodar un naufragio\\\", explica Mir\u00f3.Y es aqu\u00ed donde Paula Echevarr\u00eda asume esa carga dram\u00e1tica que A la deriva quiere desarrollar en toda su plenitud. \\\"Interpretar a Luc\u00eda ha sido muy complejo\\\", asegura la actriz. Se refiere a las caracter\u00edsticas precisamente de su personaje. \\\"Es una responsabilidad muy grande porque no quieres caricaturizar a personajes como el de Luc\u00eda, porque aunque hoy el maltrato es un tema del que se habla y todos sabemos lo que es, en la \u00e9poca de A la deriva las mujeres no se atrev\u00edan a alzar la voz, y si lo hac\u00edas era casi como algo peyorativo para ellas. 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La palabra clave en esta memoria visual de recuerdos cinematogr\u00e1ficos es \"s\u00faper producciones\". Ingentes cantidades de dinero que llevaron, por ejemplo, a James Cameron a construir casi un transatl\u00e1ntico a medida para recrear el hundimiento m\u00e1s famoso de la historia, o a George Clooney a morir sepultado por una ola gigante mientras intentaba sortear la peor de las tormentas. \u00bfY si la industria audiovisual en Espa\u00f1a echase valor y se atreviera con un proyecto en el que se aunara aventura, tragedia, conciencia social y drama? El sue\u00f1o est\u00e1 a punto de materializarse: se llama A la deriva y llegar\u00e1 a Atresplayer en el segundo semestre de este a\u00f1o.Hace tres a\u00f1os, Humberto Mir\u00f3, padre de series tan conocidas como Entre Tierras, Alba o Acacias 38, junto a la productora Boomerang TV, comenzaron a trabajar en este proyecto en el que un grupo de pescadores de un pueblo imaginario de un punto meridional de la Pen\u00ednsula naufragaban, dejando al pueblo en shock y a un grupo de mujeres, efectivamente, a la deriva. Dos a\u00f1os despu\u00e9s de aquel naufragio, ocurrido a finales de los 60, varios de aquellos pescadores a los que todos daban por muertos regresan. Todo el pueblo vive una ola de emoci\u00f3n y estupefacci\u00f3n, todos menos una mujer, Luc\u00eda (Paula Echevarr\u00eda).Confiesa Mir\u00f3 que \"cost\u00f3 sacar adelante el proyecto\", pues la idea siempre fue que al espectador se le mostrar\u00eda una vieja historia, pero no por ello menos espectacular e impactante, la de un naufragio en alta mar, \"la del hombre contra la naturaleza\". En aquel momento, tal vez, era demasiado ambiciosa. Pero el director y Boomerang ten\u00edan tan claro que esta historia hab\u00eda que contarla y mostrarla, y no cejaron en su empe\u00f1o de que el proyecto viera la luz.En su camino, como tantas otras veces, se cruz\u00f3 Atresmedia, y a partir de aqu\u00ed A la deriva se convirti\u00f3 en una aut\u00e9ntica aventura para el equipo, para los directores (Mir\u00f3 y Menna Fit\u00e9) y para los actores. A la deriva no solo es una gran apuesta tecnol\u00f3gica, sino tambi\u00e9n interpretativa, pues Mir\u00f3 nunca quiso que la historia se quedase en lo espectacular de un naufragio: \"Hay mucho m\u00e1s que la historia de un naufragio y del sufrimiento que supone que se mueran unos pescadores. Aqu\u00ed hay una historia muy social y, adem\u00e1s, en una \u00e9poca muy complicada para la mujer\".El director habla con nosotros en plena grabaci\u00f3n de uno de los cap\u00edtulos. Entre decorados, largos pasillos, espacios que se transforman y decenas de pantallas que funcionan como un cerebro indispensable, est\u00e1 tomando forma A la deriva. La serie, que ha sido rodada parte en exteriores, en particular en el pueblo grancanario de Agaete, y parte en los estudios, requer\u00eda que en todo momento el espectador no se fuese de Batuel, el pueblo ficticio donde transcurre toda la trama. Para ello, echaron mano de las nuevas tecnolog\u00edas, de decenas de pantallas LED de realidad virtual con Inteligencia Artificial acompa\u00f1adas del talento humano, porque sin todo esto \"hubiera sido t\u00e9cnicamente inviable\". \"Intentar hacer esta serie hace 15 a\u00f1os en un plat\u00f3 y en el exterior hubiera sido un fracaso\", confiesa Mir\u00f3.Nada te aleja de Batuel, porque una vez rodado el espectacular naufragio \u2014\"nunca me hab\u00eda encontrado con el rodaje de una escena tan brutal\", confiesa Daniel Grao, H\u00e9ctor en la serie\u2014 el peso de la serie se traslada a una carga interpretativa que sostienen todos los personajes, pero especialmente tres de ellos: Luc\u00eda, interpretada por Paula Echevarr\u00eda \u2014supone su regreso a Atresmedia tras el final de Velvet\u2014; H\u00e9ctor, en manos de Daniel Grao; y Trist\u00e1n, papel del que se encarga Michel Noher. Reconocen los tres que el rodaje, que todav\u00eda no ha terminado, est\u00e1 siendo una experiencia que les ha puesto a todos ellos a prueba. No es solo la interpretaci\u00f3n de cada uno de sus personajes, sino tambi\u00e9n las luchas interiores de cada uno de ellos. Desde la fidelidad de Trist\u00e1n, al sufrimiento de Luc\u00eda o a la maldad intr\u00ednseca de H\u00e9ctor.Cada uno confiesa haber gestionado este viaje y a sus personajes a su manera. Michel Noher, por ejemplo, escribi\u00f3 su propio diario sobre Trist\u00e1n. En \u00e9l iba construyendo un personaje que tendr\u00e1 que enfrentarse a la dicotom\u00eda de la lealtad o de la traici\u00f3n por principios, justicia y amor. De esta manera, Noher pod\u00eda regresar a cada escena, pues no ha existido un orden cronol\u00f3gico a la hora de rodar. Un d\u00eda pod\u00edan estar rodando el cap\u00edtulo seis y al siguiente el cap\u00edtulo uno. En una serie donde los personajes y sus historias lo absorben casi todo, para el actor es imprescindible saber de d\u00f3nde viene y hacia d\u00f3nde va con cada escena. En el caso de Daniel Grao, este asegura que tira \"de m\u00e9todo\". Lo apunta todo en los guiones: en qu\u00e9 momento ocurre, qu\u00e9 pas\u00f3 antes, qu\u00e9 va a ocurrir despu\u00e9s. Los tres dan una importancia absoluta a esas lecturas de guion donde cada uno consigue situarse con el otro.\"Ha sido un trabajo muy laborioso\", insiste Mir\u00f3, refiri\u00e9ndose precisamente a esa historia que se oculta al principio detr\u00e1s de un asombroso naufragio. Como director, reconoce que el \u00e9xito de terminar aquella escena no fue m\u00e1s que el poder hacerla. De hecho, Daniel Grao, por ejemplo, pensaba que el naufragio se rodar\u00eda como una especie de \"atracci\u00f3n de feria\", pero la realidad \"super\u00f3 grandemente la realidad\" porque \"est\u00e1bamos literalmente encima de la cubierta del barco\": \"Eran los tama\u00f1os reales, los movimientos vertiginosos como si estuvi\u00e9ramos naufragando de verdad, ventiladores gigantes, turbinas de agua gigantescas... Y no hay mucho m\u00e1s que hacer que agarrarte e intentar decir tus frases de la mejor manera posible en una situaci\u00f3n as\u00ed. Pero, \u00a1qu\u00e9 chulo que se hagan cosas as\u00ed en Espa\u00f1a!\".\"No planteamos un naufragio pensando en una cosa peque\u00f1a\", a\u00f1ade Mir\u00f3. \"Obviamente, aunque es una serie que parte de un naufragio, no es una serie n\u00e1utica de alta mar, pero era indispensable que quedase realista\", afirma. Y para ese realismo solo hace falta recorrer los miles de metros de los plat\u00f3s en los que se han construido cada espacio de A la deriva como si fuera real. La casa de Luc\u00eda es un hogar en el que, en el mismo instante que cruzas la puerta, te trasladas a la costa, a un pueblo pesquero, a la d\u00e9cada de los 70... La cantina, el coraz\u00f3n de Batuel, y en el que no se ha escatimado ni un solo detalle, desde la m\u00e1quina de tabaco de la \u00e9poca con su cartel de Tabacalera, hasta el color azul verdoso de sus paredes simulando el color del mar, los manteles de \u00e9poca o las l\u00e1mparas del techo metalizadas y con forma de campana, tan t\u00edpicas de los bares de pescadores. Nada puede sacar al espectador del universo de Batuel y de su historia.\"\u00a1Corten!\". Suena en los estudios el grito de Mir\u00f3. Todos sus finales de escena terminan con ese grito, m\u00e1s fuerte de lo habitual, y con alguien del equipo poniendo m\u00fasica en alguno de los altavoces inal\u00e1mbricos que llevan para celebrar. No, no ha terminado el rodaje, pero s\u00ed ha acabado esa escena. Una m\u00e1s, a montar.En el camerino est\u00e1n ya preparados Daniel, Trist\u00e1n y Paula. Hace tan solo dos d\u00edas, los dos actores tuvieron que rodar una escena en la que literalmente se pegaban una paliza el uno al otro. Entre medias, Paula Echevarr\u00eda, que se llev\u00f3 un buen meneo, y como protagonista, una alfombra por la que casi Michel acaba con sus dientes serigrafiados sobre ella. Es esa realidad de la que hace gala Humberto Mir\u00f3.\"A ver, hay que entender que a partir de un hecho extraordinario que lamentablemente se ha vivido muchas veces en la historia de Espa\u00f1a, como es un naufragio, intentamos contar no solo el hecho, sino c\u00f3mo esas mujeres que pierden a sus maridos se encuentran en el a\u00f1o 1968 en un limbo legal y en una orfandad que hay que poner en la \u00e9poca que es. Nos centramos en c\u00f3mo esas mujeres intentan salir adelante y en el terremoto que eso supone en una \u00e9poca en que no se daba por muertos a los desaparecidos en un naufragio y en la que una mujer no pod\u00eda hacer nada sin el consentimiento de su marido. Y cuando todo parece tomar rumbo de nuevo, dos a\u00f1os despu\u00e9s resulta que hay supervivientes. Todo el mundo entra en un estado de euforia y de excitaci\u00f3n, pero tambi\u00e9n hay tristeza. Ah\u00ed est\u00e1 el drama. 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Era ese 'esto es lo que hay y esto es lo que te toca'\", asegura la actriz.Tanto se ha metido Paula Echevarr\u00eda en el papel que cuando observas la que es la casa de Luc\u00eda y ves las fotograf\u00edas de la protagonista tienes que mirar detenidamente para darte cuenta de que Luc\u00eda es Paula. \"A m\u00ed me gusta mucho trabajar la \u00e9poca\", confiesa la asturiana, \"porque creo que te permite desarrollar las historias\". Es decir, \"historias como las de Luc\u00eda hoy se acabar\u00edan antes\". No habr\u00eda desarrollo, no habr\u00eda historia.\"Desde la primera toma de contacto con Humberto empec\u00e9 a ser consciente de la magnitud del proyecto\", afirma la actriz, para la que A la deriva es una reivindicaci\u00f3n que lleva mucho tiempo pidiendo a la industria: \"Series que nos unan, un poco de esas series de anta\u00f1o, pero con el mill\u00f3n de novedades que te permiten las nuevas tecnolog\u00edas\".Toca maquillaje, vestuario y a rodar. 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Todos sus finales de escena terminan con ese grito, m\u00e1s fuerte de lo habitual, y con alguien del equipo poniendo m\u00fasica en alguno de los altavoces inal\u00e1mbricos que llevan para celebrar. No, no ha terminado el rodaje, pero s\u00ed ha acabado esa escena. Una m\u00e1s, a montar.En el camerino est\u00e1n ya preparados Daniel, Trist\u00e1n y Paula. Hace tan solo dos d\u00edas, los dos actores tuvieron que rodar una escena en la que literalmente se pegaban una paliza el uno al otro. Entre medias, Paula Echevarr\u00eda, que se llev\u00f3 un buen meneo, y como protagonista, una alfombra por la que casi Michel acaba con sus dientes serigrafiados sobre ella. Es esa realidad de la que hace gala Humberto Mir\u00f3.\"A ver, hay que entender que a partir de un hecho extraordinario que lamentablemente se ha vivido muchas veces en la historia de Espa\u00f1a, como es un naufragio, intentamos contar no solo el hecho, sino c\u00f3mo esas mujeres que pierden a sus maridos se encuentran en el a\u00f1o 1968 en un limbo legal y en una orfandad que hay que poner en la \u00e9poca que es. Nos centramos en c\u00f3mo esas mujeres intentan salir adelante y en el terremoto que eso supone en una \u00e9poca en que no se daba por muertos a los desaparecidos en un naufragio y en la que una mujer no pod\u00eda hacer nada sin el consentimiento de su marido. Y cuando todo parece tomar rumbo de nuevo, dos a\u00f1os despu\u00e9s resulta que hay supervivientes. Todo el mundo entra en un estado de euforia y de excitaci\u00f3n, pero tambi\u00e9n hay tristeza. Ah\u00ed est\u00e1 el drama. Es ah\u00ed donde nosotros, a la hora de crear la serie, entend\u00edamos que necesit\u00e1bamos un entorno controlado dentro de lo que supone el descontrol de rodar un naufragio\", explica Mir\u00f3.Y es aqu\u00ed donde Paula Echevarr\u00eda asume esa carga dram\u00e1tica que A la deriva quiere desarrollar en toda su plenitud. \"Interpretar a Luc\u00eda ha sido muy complejo\", asegura la actriz. Se refiere a las caracter\u00edsticas precisamente de su personaje. \"Es una responsabilidad muy grande porque no quieres caricaturizar a personajes como el de Luc\u00eda, porque aunque hoy el maltrato es un tema del que se habla y todos sabemos lo que es, en la \u00e9poca de A la deriva las mujeres no se atrev\u00edan a alzar la voz, y si lo hac\u00edas era casi como algo peyorativo para ellas. Era ese 'esto es lo que hay y esto es lo que te toca'\", asegura la actriz.Tanto se ha metido Paula Echevarr\u00eda en el papel que cuando observas la que es la casa de Luc\u00eda y ves las fotograf\u00edas de la protagonista tienes que mirar detenidamente para darte cuenta de que Luc\u00eda es Paula. \"A m\u00ed me gusta mucho trabajar la \u00e9poca\", confiesa la asturiana, \"porque creo que te permite desarrollar las historias\". Es decir, \"historias como las de Luc\u00eda hoy se acabar\u00edan antes\". No habr\u00eda desarrollo, no habr\u00eda historia.\"Desde la primera toma de contacto con Humberto empec\u00e9 a ser consciente de la magnitud del proyecto\", afirma la actriz, para la que A la deriva es una reivindicaci\u00f3n que lleva mucho tiempo pidiendo a la industria: \"Series que nos unan, un poco de esas series de anta\u00f1o, pero con el mill\u00f3n de novedades que te permiten las nuevas tecnolog\u00edas\".Toca maquillaje, vestuario y a rodar. 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La palabra clave en esta memoria visual de recuerdos cinematogr\u00e1ficos es \"s\u00faper producciones\". Ingentes cantidades de dinero que llevaron, por ejemplo, a James Cameron a construir casi un transatl\u00e1ntico a medida para recrear el hundimiento m\u00e1s famoso de la historia, o a George Clooney a morir sepultado por una ola gigante mientras intentaba sortear la peor de las tormentas. \u00bfY si la industria audiovisual en Espa\u00f1a echase valor y se atreviera con un proyecto en el que se aunara aventura, tragedia, conciencia social y drama? El sue\u00f1o est\u00e1 a punto de materializarse: se llama A la deriva y llegar\u00e1 a Atresplayer en el segundo semestre de este a\u00f1o.Hace tres a\u00f1os, Humberto Mir\u00f3, padre de series tan conocidas como Entre Tierras, Alba o Acacias 38, junto a la productora Boomerang TV, comenzaron a trabajar en este proyecto en el que un grupo de pescadores de un pueblo imaginario de un punto meridional de la Pen\u00ednsula naufragaban, dejando al pueblo en shock y a un grupo de mujeres, efectivamente, a la deriva. Dos a\u00f1os despu\u00e9s de aquel naufragio, ocurrido a finales de los 60, varios de aquellos pescadores a los que todos daban por muertos regresan. Todo el pueblo vive una ola de emoci\u00f3n y estupefacci\u00f3n, todos menos una mujer, Luc\u00eda (Paula Echevarr\u00eda).Confiesa Mir\u00f3 que \"cost\u00f3 sacar adelante el proyecto\", pues la idea siempre fue que al espectador se le mostrar\u00eda una vieja historia, pero no por ello menos espectacular e impactante, la de un naufragio en alta mar, \"la del hombre contra la naturaleza\". En aquel momento, tal vez, era demasiado ambiciosa. Pero el director y Boomerang ten\u00edan tan claro que esta historia hab\u00eda que contarla y mostrarla, y no cejaron en su empe\u00f1o de que el proyecto viera la luz.En su camino, como tantas otras veces, se cruz\u00f3 Atresmedia, y a partir de aqu\u00ed A la deriva se convirti\u00f3 en una aut\u00e9ntica aventura para el equipo, para los directores (Mir\u00f3 y Menna Fit\u00e9) y para los actores. A la deriva no solo es una gran apuesta tecnol\u00f3gica, sino tambi\u00e9n interpretativa, pues Mir\u00f3 nunca quiso que la historia se quedase en lo espectacular de un naufragio: \"Hay mucho m\u00e1s que la historia de un naufragio y del sufrimiento que supone que se mueran unos pescadores. Aqu\u00ed hay una historia muy social y, adem\u00e1s, en una \u00e9poca muy complicada para la mujer\".El director habla con nosotros en plena grabaci\u00f3n de uno de los cap\u00edtulos. Entre decorados, largos pasillos, espacios que se transforman y decenas de pantallas que funcionan como un cerebro indispensable, est\u00e1 tomando forma A la deriva. La serie, que ha sido rodada parte en exteriores, en particular en el pueblo grancanario de Agaete, y parte en los estudios, requer\u00eda que en todo momento el espectador no se fuese de Batuel, el pueblo ficticio donde transcurre toda la trama. Para ello, echaron mano de las nuevas tecnolog\u00edas, de decenas de pantallas LED de realidad virtual con Inteligencia Artificial acompa\u00f1adas del talento humano, porque sin todo esto \"hubiera sido t\u00e9cnicamente inviable\". \"Intentar hacer esta serie hace 15 a\u00f1os en un plat\u00f3 y en el exterior hubiera sido un fracaso\", confiesa Mir\u00f3.Nada te aleja de Batuel, porque una vez rodado el espectacular naufragio \u2014\"nunca me hab\u00eda encontrado con el rodaje de una escena tan brutal\", confiesa Daniel Grao, H\u00e9ctor en la serie\u2014 el peso de la serie se traslada a una carga interpretativa que sostienen todos los personajes, pero especialmente tres de ellos: Luc\u00eda, interpretada por Paula Echevarr\u00eda \u2014supone su regreso a Atresmedia tras el final de Velvet\u2014; H\u00e9ctor, en manos de Daniel Grao; y Trist\u00e1n, papel del que se encarga Michel Noher. Reconocen los tres que el rodaje, que todav\u00eda no ha terminado, est\u00e1 siendo una experiencia que les ha puesto a todos ellos a prueba. No es solo la interpretaci\u00f3n de cada uno de sus personajes, sino tambi\u00e9n las luchas interiores de cada uno de ellos. Desde la fidelidad de Trist\u00e1n, al sufrimiento de Luc\u00eda o a la maldad intr\u00ednseca de H\u00e9ctor.Cada uno confiesa haber gestionado este viaje y a sus personajes a su manera. Michel Noher, por ejemplo, escribi\u00f3 su propio diario sobre Trist\u00e1n. En \u00e9l iba construyendo un personaje que tendr\u00e1 que enfrentarse a la dicotom\u00eda de la lealtad o de la traici\u00f3n por principios, justicia y amor. De esta manera, Noher pod\u00eda regresar a cada escena, pues no ha existido un orden cronol\u00f3gico a la hora de rodar. Un d\u00eda pod\u00edan estar rodando el cap\u00edtulo seis y al siguiente el cap\u00edtulo uno. En una serie donde los personajes y sus historias lo absorben casi todo, para el actor es imprescindible saber de d\u00f3nde viene y hacia d\u00f3nde va con cada escena. En el caso de Daniel Grao, este asegura que tira \"de m\u00e9todo\". Lo apunta todo en los guiones: en qu\u00e9 momento ocurre, qu\u00e9 pas\u00f3 antes, qu\u00e9 va a ocurrir despu\u00e9s. Los tres dan una importancia absoluta a esas lecturas de guion donde cada uno consigue situarse con el otro.\"Ha sido un trabajo muy laborioso\", insiste Mir\u00f3, refiri\u00e9ndose precisamente a esa historia que se oculta al principio detr\u00e1s de un asombroso naufragio. Como director, reconoce que el \u00e9xito de terminar aquella escena no fue m\u00e1s que el poder hacerla. De hecho, Daniel Grao, por ejemplo, pensaba que el naufragio se rodar\u00eda como una especie de \"atracci\u00f3n de feria\", pero la realidad \"super\u00f3 grandemente la realidad\" porque \"est\u00e1bamos literalmente encima de la cubierta del barco\": \"Eran los tama\u00f1os reales, los movimientos vertiginosos como si estuvi\u00e9ramos naufragando de verdad, ventiladores gigantes, turbinas de agua gigantescas... Y no hay mucho m\u00e1s que hacer que agarrarte e intentar decir tus frases de la mejor manera posible en una situaci\u00f3n as\u00ed. Pero, \u00a1qu\u00e9 chulo que se hagan cosas as\u00ed en Espa\u00f1a!\".\"No planteamos un naufragio pensando en una cosa peque\u00f1a\", a\u00f1ade Mir\u00f3. \"Obviamente, aunque es una serie que parte de un naufragio, no es una serie n\u00e1utica de alta mar, pero era indispensable que quedase realista\", afirma. Y para ese realismo solo hace falta recorrer los miles de metros de los plat\u00f3s en los que se han construido cada espacio de A la deriva como si fuera real. La casa de Luc\u00eda es un hogar en el que, en el mismo instante que cruzas la puerta, te trasladas a la costa, a un pueblo pesquero, a la d\u00e9cada de los 70... La cantina, el coraz\u00f3n de Batuel, y en el que no se ha escatimado ni un solo detalle, desde la m\u00e1quina de tabaco de la \u00e9poca con su cartel de Tabacalera, hasta el color azul verdoso de sus paredes simulando el color del mar, los manteles de \u00e9poca o las l\u00e1mparas del techo metalizadas y con forma de campana, tan t\u00edpicas de los bares de pescadores. Nada puede sacar al espectador del universo de Batuel y de su historia.\"\u00a1Corten!\". Suena en los estudios el grito de Mir\u00f3. Todos sus finales de escena terminan con ese grito, m\u00e1s fuerte de lo habitual, y con alguien del equipo poniendo m\u00fasica en alguno de los altavoces inal\u00e1mbricos que llevan para celebrar. No, no ha terminado el rodaje, pero s\u00ed ha acabado esa escena. Una m\u00e1s, a montar.En el camerino est\u00e1n ya preparados Daniel, Trist\u00e1n y Paula. Hace tan solo dos d\u00edas, los dos actores tuvieron que rodar una escena en la que literalmente se pegaban una paliza el uno al otro. Entre medias, Paula Echevarr\u00eda, que se llev\u00f3 un buen meneo, y como protagonista, una alfombra por la que casi Michel acaba con sus dientes serigrafiados sobre ella. Es esa realidad de la que hace gala Humberto Mir\u00f3.\"A ver, hay que entender que a partir de un hecho extraordinario que lamentablemente se ha vivido muchas veces en la historia de Espa\u00f1a, como es un naufragio, intentamos contar no solo el hecho, sino c\u00f3mo esas mujeres que pierden a sus maridos se encuentran en el a\u00f1o 1968 en un limbo legal y en una orfandad que hay que poner en la \u00e9poca que es. Nos centramos en c\u00f3mo esas mujeres intentan salir adelante y en el terremoto que eso supone en una \u00e9poca en que no se daba por muertos a los desaparecidos en un naufragio y en la que una mujer no pod\u00eda hacer nada sin el consentimiento de su marido. Y cuando todo parece tomar rumbo de nuevo, dos a\u00f1os despu\u00e9s resulta que hay supervivientes. Todo el mundo entra en un estado de euforia y de excitaci\u00f3n, pero tambi\u00e9n hay tristeza. Ah\u00ed est\u00e1 el drama. Es ah\u00ed donde nosotros, a la hora de crear la serie, entend\u00edamos que necesit\u00e1bamos un entorno controlado dentro de lo que supone el descontrol de rodar un naufragio\", explica Mir\u00f3.Y es aqu\u00ed donde Paula Echevarr\u00eda asume esa carga dram\u00e1tica que A la deriva quiere desarrollar en toda su plenitud. \"Interpretar a Luc\u00eda ha sido muy complejo\", asegura la actriz. Se refiere a las caracter\u00edsticas precisamente de su personaje. \"Es una responsabilidad muy grande porque no quieres caricaturizar a personajes como el de Luc\u00eda, porque aunque hoy el maltrato es un tema del que se habla y todos sabemos lo que es, en la \u00e9poca de A la deriva las mujeres no se atrev\u00edan a alzar la voz, y si lo hac\u00edas era casi como algo peyorativo para ellas. Era ese 'esto es lo que hay y esto es lo que te toca'\", asegura la actriz.Tanto se ha metido Paula Echevarr\u00eda en el papel que cuando observas la que es la casa de Luc\u00eda y ves las fotograf\u00edas de la protagonista tienes que mirar detenidamente para darte cuenta de que Luc\u00eda es Paula. \"A m\u00ed me gusta mucho trabajar la \u00e9poca\", confiesa la asturiana, \"porque creo que te permite desarrollar las historias\". Es decir, \"historias como las de Luc\u00eda hoy se acabar\u00edan antes\". No habr\u00eda desarrollo, no habr\u00eda historia.\"Desde la primera toma de contacto con Humberto empec\u00e9 a ser consciente de la magnitud del proyecto\", afirma la actriz, para la que A la deriva es una reivindicaci\u00f3n que lleva mucho tiempo pidiendo a la industria: \"Series que nos unan, un poco de esas series de anta\u00f1o, pero con el mill\u00f3n de novedades que te permiten las nuevas tecnolog\u00edas\".Toca maquillaje, vestuario y a rodar. En la casa de Luc\u00eda ya espera Humberto Mir\u00f3. Toca nueva escena, nueva situaci\u00f3n, nueva lectura de guion y nuevo repaso de los apuntes. Hoy puede que H\u00e9ctor est\u00e9 arrepentido o que Trist\u00e1n quiera recuperar a su hermano de leche. 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