{"id":257204,"date":"2025-07-21T23:19:18","date_gmt":"2025-07-21T20:19:18","guid":{"rendered":"https:\/\/vof-news.eu\/pontevedra-vuelve-a-ser-arty-con-su-resucitada-bienal-llego-a-ser-un-referente-y-posiciono-una-ciudad-pequena-en-el-circuito-internacional\/"},"modified":"2025-07-21T23:19:49","modified_gmt":"2025-07-21T20:19:49","slug":"pontevedra-vuelve-a-ser-arty-con-su-resucitada-bienal-llego-a-ser-un-referente-y-posiciono-una-ciudad-pequena-en-el-circuito-internacional","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/pontevedra-vuelve-a-ser-arty-con-su-resucitada-bienal-llego-a-ser-un-referente-y-posiciono-una-ciudad-pequena-en-el-circuito-internacional\/","title":{"rendered":"Pontevedra vuelve a ser ‘arty’ con su resucitada Bienal: \u00abLleg\u00f3 a ser un referente y posicion\u00f3 una ciudad peque\u00f1a en el circuito internacional\u00bb"},"content":{"rendered":"
\n

En las ruinas de Santo Domingo, entre \u00e1bsides g\u00f3ticos al aire libre, un roset\u00f3n roto y el musgo que cubre las piedras del convento del siglo XIV, sorprende una barricada blanca construida con almohadas y s\u00e1banas. De lejos parece una nube, pero es una instalaci\u00f3n de la artista kurda Zehra Dogan,<\/strong> que pas\u00f3 casi tres a\u00f1os en una c\u00e1rcel turca por un dibujo sobre la destrucci\u00f3n de Nusaybin. El r\u00e9gimen de Erdogan <\/strong>lo consider\u00f3 \u00abpropaganda terrorista\u00bb. Artistas como Ai Weiwei y Banksy<\/strong> clamaron por la liberaci\u00f3n de Dogan, que gracias a la presi\u00f3n internacional fue absuelta y este verano se alza como una de las estrellas de la Bienal de Pontevedra, donde presenta su estremecedor diario de prisi\u00f3n o una pieza en la que el p\u00fablico usa un tirachinas contra un tanque, <\/strong>como ella hac\u00eda de ni\u00f1a.<\/p>\n

Bajo el lema Volver a ser humanos. Ante el dolor de los dem\u00e1s,<\/i> Pontevedra recupera su Bienal tras 15 largos a\u00f1os de ausencia. Y lo hace con una valiente reflexi\u00f3n sobre un presente en guerra. La devastaci\u00f3n de Palestina y la invasi\u00f3n de Ucrania se contextualizan entre los ecos de otros conflictos,<\/strong> medi\u00e1ticos en su d\u00eda o ca\u00eddos en el olvido: la barbarie en Yugoslavia, el terror talib\u00e1n en Afganist\u00e1n, el genocidio de Ruanda, la guerra civil de Sud\u00e1n, la violencia cr\u00f3nica en Mal\u00ed… Tambi\u00e9n nuestra Guerra Civil. Tambi\u00e9n Goya con unos Desastres <\/i>universales.<\/p>\n

\u00abLa guerra es la norma y la paz la excepci\u00f3n, nos recuerda Susan Sontag.<\/strong> \u00bfQu\u00e9 podemos hacer ante el conflicto? El pensador Rob Riemen<\/strong> aboga por recuperar los valores de la Ilustraci\u00f3n y volver a ser humanos. Esa es la tesis de la bienal: lanzar un mensaje humanista, de esperanza\u00bb, explica el comisario y catedr\u00e1tico Ant\u00f3n Castro, <\/strong>que dirigi\u00f3 tres ediciones en los a\u00f1os 80. \u00abLa Bienal lleg\u00f3 a ser un referente y posicionaba una ciudad peque\u00f1a como Pontevedra, de 86.000 habitantes, en el circuito internacional del arte contempor\u00e1neo\u00bb, suspira Castro, que ha reunido a 60 artistas de 28 nacionalidades, el 40% de los cuales han pasado por la Bienal de Venecia,<\/strong> la decana en Europa.<\/p>\n

Aunque la de Pontevedra fuera la m\u00e1s antigua de Espa\u00f1a -se fund\u00f3 en 1969- y por ella pasaran grandes artistas, en 2010 se celebr\u00f3 la \u00faltima edici\u00f3n. La crisis econ\u00f3mica y la desidia pol\u00edtica sentenciaron una de las citas art\u00edsticas emblem\u00e1ticas del pa\u00eds, que depend\u00eda de la Diputaci\u00f3n de Pontevedra, en aquel momento bajo la presidencia de Rafael Louz\u00e1n<\/strong><\/a> (hoy, preside la Federaci\u00f3n de F\u00fatbol, en sustituci\u00f3n deLuis Rubiales<\/strong>, <\/a>no sin pol\u00e9mica, ya que hab\u00eda sido condenado por prevaricaci\u00f3n, aunque el Supremo le ha absuelto<\/a>).<\/p>\n

\u00abLa Bienal no vuelve, renace. Ya estamos trabajando en la edici\u00f3n de 2027 y esperamos garantizar su continuidad m\u00e1s all\u00e1 de vaivenes pol\u00edticos<\/strong>\u00bb, reivindica su presidente, Rafa Dom\u00ednguez, vicepresidente de la Diputaci\u00f3n y tenaz impulsor del encuentro. \u00abEn el sector cultural hab\u00eda muchas voces que reclamaban esta Bienal\u00bb, a\u00f1ade. Y m\u00e1s en un pa\u00eds en el que las bienales nacen y desaparecen, como la de Valencia o la BIACS de Sevilla,<\/strong> impulsada por Juana de Aizpuru.<\/strong><\/p>\n

Tal vez la obra que mejor resuma la esencia de esta Bienal tan pol\u00edtica como arriesgada<\/strong> sea Alepo\/Guernica\/Kiev\/Rafah <\/i>de la artista mexicana Fritza Irizar.<\/strong> El t\u00edtulo lo dice todo. Instalada en una sala acristalada del Museo de Pontevedra, ahora solo es un inmenso cuadro de tres por 6,7 metros, todo topos de colorines. Debajo est\u00e1 el Guernica <\/i>de Picasso<\/strong>, cubierto por un trencad\u00eds <\/i>de papeles recortados: im\u00e1genes de las v\u00edctimas de guerra publicadas en diferentes medios. Con un ca\u00f1\u00f3n de confeti, Irizar dispar\u00f3 al Guernica <\/i>hasta hacerlo desaparecer. Casi como r\u00e9plica, si el visitante mira hacia el patio interior del museo emerge un oasis: Flor de seis p\u00e9talos <\/i>de la gallega Almudena Fern\u00e1ndez,<\/strong> un mosaico-jard\u00edn que evoca la idea del fil\u00f3sofo Byung-Chul Han<\/strong> de que \u00abDios le ha regalado flores al hombre para aliviar lo m\u00e1s irrefrenable de la violencia\u00bb.<\/p>\n

Tras este preludio simb\u00f3lico, Ant\u00f3n Castro despliega una exposici\u00f3n de tesis, <\/strong>densa pero lejos de conceptualismos cr\u00edpticos, que clama por un humanismo ilustrado. Aqu\u00ed no hay colores ni bandos: todas las guerras son guerras. A primera vista incluso cuesta distinguir el paisaje de devastaci\u00f3n en Ucrania, fotografiado en 2022 por Gabriel Tiz\u00f3n, <\/strong>del cerco de Sarajevo en 1992 documentado por uno de los mejores fotorreporteros nacionales, Gervasio S\u00e1nchez.<\/strong><\/p>\n

Antoni Muntadas<\/strong><\/a> condensa esa confusi\u00f3n b\u00e9lica en un mural de seis metros de sangre y muerte, \u00a1Tengo miedo!<\/i>, basado en el popular tebeo que todo ni\u00f1o espa\u00f1ol ley\u00f3 en los a\u00f1os 50, Haza\u00f1as b\u00e9licas<\/i>. \u00abTodas las guerras son un continuum\u00bb, lamenta Castro mientras pasea por las salas del museo cual capit\u00e1n (de joven y como buen gallego estudi\u00f3 N\u00e1utica, pero la aparc\u00f3 por Filosof\u00eda y Letras). El espacio de exposici\u00f3n se ha transformado en una especie de laberinto que remite a los camarotes de un buque y las paredes se han pintado con l\u00edneas diagonales y geometr\u00edas abstractas. \u00abSon las bandas b\u00e1lticas que se usaron en las flotas de la Primera Guerra Mundial como forma de camuflaje. En la Segunda, los aliados lo extendieron tambi\u00e9n a los aviones\u00bb, se\u00f1ala Castro. Un camuflaje de guerra que es puro arte geom\u00e9trico.<\/p>\n

\u00abEl arte es un arma de la Revoluci\u00f3n\u00bb, <\/strong>as\u00ed instru\u00edan en clase a los ni\u00f1os cubanos, recuerda Dagoberto Rodr\u00edguez,<\/strong> uno de los fundadores de Los Carpinteros, colectivo de artistas en La Habana, aunque vive en Madrid desde que abandon\u00f3 la isla. Rodr\u00edguez presenta Home Tow<\/i>, una especie de maqueta de arquitectura con la forma de lo que parece una metralleta oxidada: se trata del acero de un misil estadounidense Tow, el m\u00e1s usado en el mundo.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 del museo como epicentro de la Bienal y como sucede en Venecia, pero con aires atl\u00e1nticos y a escala Pontevedra, la antigua iglesia de Santa Clara se alza como uno de los espacios de exposici\u00f3n m\u00e1s sugerentes. Su magn\u00edfico retablo barroco coronado por columnas salom\u00f3nicas contrasta con las piezas contempor\u00e1neas como la moderna talla de Flores heroicas <\/i>de Marina Nu\u00f1ez,<\/i> que representa las batallas \u00e9picas de la pintura cl\u00e1sica libradas por flores que combaten entre s\u00ed.<\/p>\n

Otro santuario, el de la Peregrina, dio el pistoletazo de salida a la Bienal coincidiendo con el solsticio de verano y convirti\u00e9ndose en el lienzo multicolor de una instalaci\u00f3n lum\u00ednica de Patrice Warrener,<\/strong> \u00abel artista de la luz\u00bb, que ha intervenido monumentos como la Abad\u00eda de Westminster o Notre Dame. <\/strong>En apenas un mes la Bienal ya ha atra\u00eddo a m\u00e1s de 23.000 visitantes y la agenda hasta el 30 de septiembre la expandir\u00e1 a otros puntos de la provincia, como el pueblo de Ponteareas, donde Janet Nav\u00e1s<\/strong> realiz\u00f3 una performance <\/i>en el espectacular esqueleto de la nave de aceros del Tea, antes de que empezaran las obras que la convertir\u00e1n en un mercado municipal. \u00abDe hecho, las obras se atrasaron para que pudiera realizar su actuaci\u00f3n\u00bb, resalta Castro.<\/p>\n

La \u00faltima asignatura pendiente es la Isla de las Esculturas, creada en 1999, a la que se sumar\u00e1n otras dos piezas. A finales de los 90, la Bienal transform\u00f3 una isla fluvial impracticable en el museo al aire libre m\u00e1s grande de Galicia, con una superficie de siete hect\u00e1reas y una lista de artistas de primer nivel: Giovanni Anselmo, Robert Morris, Jenny Holzer<\/strong>… A pesar del estado de semiabandono actual, con obras grafiteadas y restos de botellones, la recuperada Bienal tambi\u00e9n quiere resucitar su isla.<\/p>\n\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En las ruinas de Santo Domingo, entre \u00e1bsides g\u00f3ticos al aire libre, un roset\u00f3n roto y el musgo que cubre las piedras del convento del siglo XIV, sorprende una barricada blanca construida con almohadas y s\u00e1banas. De lejos parece una nube, pero es una instalaci\u00f3n de la artista kurda Zehra Dogan, que pas\u00f3 casi tres<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":257205,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[66],"tags":[],"class_list":["post-257204","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-culture-es"],"acf":[],"yoast_head":"\nPontevedra vuelve a ser 'arty' con su resucitada Bienal: "Lleg\u00f3 a ser un referente y posicion\u00f3 una ciudad peque\u00f1a en el circuito internacional" - vof-news.eu<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"En las ruinas de Santo Domingo, entre \u00e1bsides g\u00f3ticos al aire libre, un roset\u00f3n roto y el musgo que cubre las piedras del convento del siglo XIV, sorprende una barricada blanca construida con almohadas y s\u00e1banas. De lejos parece una nube, pero es una instalaci\u00f3n de la artista kurda Zehra Dogan, que pas\u00f3 casi tres a\u00f1os en una c\u00e1rcel turca por un dibujo sobre la destrucci\u00f3n de Nusaybin. El r\u00e9gimen de Erdogan lo consider\u00f3 \u00abpropaganda terrorista\u00bb. Artistas como Ai Weiwei y Banksy clamaron por la liberaci\u00f3n de Dogan, que gracias a la presi\u00f3n internacional fue absuelta y este verano se alza como una de las estrellas de la Bienal de Pontevedra, donde presenta su estremecedor diario de prisi\u00f3n o una pieza en la que el p\u00fablico usa un tirachinas contra un tanque, como ella hac\u00eda de ni\u00f1a.Bajo el lema Volver a ser humanos. Ante el dolor de los dem\u00e1s, Pontevedra recupera su Bienal tras 15 largos a\u00f1os de ausencia. Y lo hace con una valiente reflexi\u00f3n sobre un presente en guerra. La devastaci\u00f3n de Palestina y la invasi\u00f3n de Ucrania se contextualizan entre los ecos de otros conflictos, medi\u00e1ticos en su d\u00eda o ca\u00eddos en el olvido: la barbarie en Yugoslavia, el terror talib\u00e1n en Afganist\u00e1n, el genocidio de Ruanda, la guerra civil de Sud\u00e1n, la violencia cr\u00f3nica en Mal\u00ed... Tambi\u00e9n nuestra Guerra Civil. Tambi\u00e9n Goya con unos Desastres universales.\u00abLa guerra es la norma y la paz la excepci\u00f3n, nos recuerda Susan Sontag. \u00bfQu\u00e9 podemos hacer ante el conflicto? El pensador Rob Riemen aboga por recuperar los valores de la Ilustraci\u00f3n y volver a ser humanos. Esa es la tesis de la bienal: lanzar un mensaje humanista, de esperanza\u00bb, explica el comisario y catedr\u00e1tico Ant\u00f3n Castro, que dirigi\u00f3 tres ediciones en los a\u00f1os 80. \u00abLa Bienal lleg\u00f3 a ser un referente y posicionaba una ciudad peque\u00f1a como Pontevedra, de 86.000 habitantes, en el circuito internacional del arte contempor\u00e1neo\u00bb, suspira Castro, que ha reunido a 60 artistas de 28 nacionalidades, el 40% de los cuales han pasado por la Bienal de Venecia, la decana en Europa.Aunque la de Pontevedra fuera la m\u00e1s antigua de Espa\u00f1a -se fund\u00f3 en 1969- y por ella pasaran grandes artistas, en 2010 se celebr\u00f3 la \u00faltima edici\u00f3n. La crisis econ\u00f3mica y la desidia pol\u00edtica sentenciaron una de las citas art\u00edsticas emblem\u00e1ticas del pa\u00eds, que depend\u00eda de la Diputaci\u00f3n de Pontevedra, en aquel momento bajo la presidencia de Rafael Louz\u00e1n (hoy, preside la Federaci\u00f3n de F\u00fatbol, en sustituci\u00f3n deLuis Rubiales, no sin pol\u00e9mica, ya que hab\u00eda sido condenado por prevaricaci\u00f3n, aunque el Supremo le ha absuelto).\u00abLa Bienal no vuelve, renace. Ya estamos trabajando en la edici\u00f3n de 2027 y esperamos garantizar su continuidad m\u00e1s all\u00e1 de vaivenes pol\u00edticos\u00bb, reivindica su presidente, Rafa Dom\u00ednguez, vicepresidente de la Diputaci\u00f3n y tenaz impulsor del encuentro. \u00abEn el sector cultural hab\u00eda muchas voces que reclamaban esta Bienal\u00bb, a\u00f1ade. Y m\u00e1s en un pa\u00eds en el que las bienales nacen y desaparecen, como la de Valencia o la BIACS de Sevilla, impulsada por Juana de Aizpuru.Tal vez la obra que mejor resuma la esencia de esta Bienal tan pol\u00edtica como arriesgada sea Alepo\/Guernica\/Kiev\/Rafah de la artista mexicana Fritza Irizar. El t\u00edtulo lo dice todo. Instalada en una sala acristalada del Museo de Pontevedra, ahora solo es un inmenso cuadro de tres por 6,7 metros, todo topos de colorines. Debajo est\u00e1 el Guernica de Picasso, cubierto por un trencad\u00eds de papeles recortados: im\u00e1genes de las v\u00edctimas de guerra publicadas en diferentes medios. Con un ca\u00f1\u00f3n de confeti, Irizar dispar\u00f3 al Guernica hasta hacerlo desaparecer. Casi como r\u00e9plica, si el visitante mira hacia el patio interior del museo emerge un oasis: Flor de seis p\u00e9talos de la gallega Almudena Fern\u00e1ndez, un mosaico-jard\u00edn que evoca la idea del fil\u00f3sofo Byung-Chul Han de que \u00abDios le ha regalado flores al hombre para aliviar lo m\u00e1s irrefrenable de la violencia\u00bb.Tras este preludio simb\u00f3lico, Ant\u00f3n Castro despliega una exposici\u00f3n de tesis, densa pero lejos de conceptualismos cr\u00edpticos, que clama por un humanismo ilustrado. Aqu\u00ed no hay colores ni bandos: todas las guerras son guerras. A primera vista incluso cuesta distinguir el paisaje de devastaci\u00f3n en Ucrania, fotografiado en 2022 por Gabriel Tiz\u00f3n, del cerco de Sarajevo en 1992 documentado por uno de los mejores fotorreporteros nacionales, Gervasio S\u00e1nchez.Antoni Muntadas condensa esa confusi\u00f3n b\u00e9lica en un mural de seis metros de sangre y muerte, \u00a1Tengo miedo!, basado en el popular tebeo que todo ni\u00f1o espa\u00f1ol ley\u00f3 en los a\u00f1os 50, Haza\u00f1as b\u00e9licas. \u00abTodas las guerras son un continuum\u00bb, lamenta Castro mientras pasea por las salas del museo cual capit\u00e1n (de joven y como buen gallego estudi\u00f3 N\u00e1utica, pero la aparc\u00f3 por Filosof\u00eda y Letras). El espacio de exposici\u00f3n se ha transformado en una especie de laberinto que remite a los camarotes de un buque y las paredes se han pintado con l\u00edneas diagonales y geometr\u00edas abstractas. \u00abSon las bandas b\u00e1lticas que se usaron en las flotas de la Primera Guerra Mundial como forma de camuflaje. En la Segunda, los aliados lo extendieron tambi\u00e9n a los aviones\u00bb, se\u00f1ala Castro. Un camuflaje de guerra que es puro arte geom\u00e9trico.\u00abEl arte es un arma de la Revoluci\u00f3n\u00bb, as\u00ed instru\u00edan en clase a los ni\u00f1os cubanos, recuerda Dagoberto Rodr\u00edguez, uno de los fundadores de Los Carpinteros, colectivo de artistas en La Habana, aunque vive en Madrid desde que abandon\u00f3 la isla. Rodr\u00edguez presenta Home Tow, una especie de maqueta de arquitectura con la forma de lo que parece una metralleta oxidada: se trata del acero de un misil estadounidense Tow, el m\u00e1s usado en el mundo.M\u00e1s all\u00e1 del museo como epicentro de la Bienal y como sucede en Venecia, pero con aires atl\u00e1nticos y a escala Pontevedra, la antigua iglesia de Santa Clara se alza como uno de los espacios de exposici\u00f3n m\u00e1s sugerentes. Su magn\u00edfico retablo barroco coronado por columnas salom\u00f3nicas contrasta con las piezas contempor\u00e1neas como la moderna talla de Flores heroicas de Marina Nu\u00f1ez, que representa las batallas \u00e9picas de la pintura cl\u00e1sica libradas por flores que combaten entre s\u00ed.Otro santuario, el de la Peregrina, dio el pistoletazo de salida a la Bienal coincidiendo con el solsticio de verano y convirti\u00e9ndose en el lienzo multicolor de una instalaci\u00f3n lum\u00ednica de Patrice Warrener, \u00abel artista de la luz\u00bb, que ha intervenido monumentos como la Abad\u00eda de Westminster o Notre Dame. En apenas un mes la Bienal ya ha atra\u00eddo a m\u00e1s de 23.000 visitantes y la agenda hasta el 30 de septiembre la expandir\u00e1 a otros puntos de la provincia, como el pueblo de Ponteareas, donde Janet Nav\u00e1s realiz\u00f3 una performance en el espectacular esqueleto de la nave de aceros del Tea, antes de que empezaran las obras que la convertir\u00e1n en un mercado municipal. "De hecho, las obras se atrasaron para que pudiera realizar su actuaci\u00f3n", resalta Castro.La \u00faltima asignatura pendiente es la Isla de las Esculturas, creada en 1999, a la que se sumar\u00e1n otras dos piezas. A finales de los 90, la Bienal transform\u00f3 una isla fluvial impracticable en el museo al aire libre m\u00e1s grande de Galicia, con una superficie de siete hect\u00e1reas y una lista de artistas de primer nivel: Giovanni Anselmo, Robert Morris, Jenny Holzer... 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De lejos parece una nube, pero es una instalaci\u00f3n de la artista kurda Zehra Dogan, que pas\u00f3 casi tres a\u00f1os en una c\u00e1rcel turca por un dibujo sobre la destrucci\u00f3n de Nusaybin. El r\u00e9gimen de Erdogan lo consider\u00f3 \u00abpropaganda terrorista\u00bb. Artistas como Ai Weiwei y Banksy clamaron por la liberaci\u00f3n de Dogan, que gracias a la presi\u00f3n internacional fue absuelta y este verano se alza como una de las estrellas de la Bienal de Pontevedra, donde presenta su estremecedor diario de prisi\u00f3n o una pieza en la que el p\u00fablico usa un tirachinas contra un tanque, como ella hac\u00eda de ni\u00f1a.Bajo el lema Volver a ser humanos. Ante el dolor de los dem\u00e1s, Pontevedra recupera su Bienal tras 15 largos a\u00f1os de ausencia. Y lo hace con una valiente reflexi\u00f3n sobre un presente en guerra. La devastaci\u00f3n de Palestina y la invasi\u00f3n de Ucrania se contextualizan entre los ecos de otros conflictos, medi\u00e1ticos en su d\u00eda o ca\u00eddos en el olvido: la barbarie en Yugoslavia, el terror talib\u00e1n en Afganist\u00e1n, el genocidio de Ruanda, la guerra civil de Sud\u00e1n, la violencia cr\u00f3nica en Mal\u00ed... Tambi\u00e9n nuestra Guerra Civil. Tambi\u00e9n Goya con unos Desastres universales.\u00abLa guerra es la norma y la paz la excepci\u00f3n, nos recuerda Susan Sontag. \u00bfQu\u00e9 podemos hacer ante el conflicto? El pensador Rob Riemen aboga por recuperar los valores de la Ilustraci\u00f3n y volver a ser humanos. Esa es la tesis de la bienal: lanzar un mensaje humanista, de esperanza\u00bb, explica el comisario y catedr\u00e1tico Ant\u00f3n Castro, que dirigi\u00f3 tres ediciones en los a\u00f1os 80. \u00abLa Bienal lleg\u00f3 a ser un referente y posicionaba una ciudad peque\u00f1a como Pontevedra, de 86.000 habitantes, en el circuito internacional del arte contempor\u00e1neo\u00bb, suspira Castro, que ha reunido a 60 artistas de 28 nacionalidades, el 40% de los cuales han pasado por la Bienal de Venecia, la decana en Europa.Aunque la de Pontevedra fuera la m\u00e1s antigua de Espa\u00f1a -se fund\u00f3 en 1969- y por ella pasaran grandes artistas, en 2010 se celebr\u00f3 la \u00faltima edici\u00f3n. La crisis econ\u00f3mica y la desidia pol\u00edtica sentenciaron una de las citas art\u00edsticas emblem\u00e1ticas del pa\u00eds, que depend\u00eda de la Diputaci\u00f3n de Pontevedra, en aquel momento bajo la presidencia de Rafael Louz\u00e1n (hoy, preside la Federaci\u00f3n de F\u00fatbol, en sustituci\u00f3n deLuis Rubiales, no sin pol\u00e9mica, ya que hab\u00eda sido condenado por prevaricaci\u00f3n, aunque el Supremo le ha absuelto).\u00abLa Bienal no vuelve, renace. Ya estamos trabajando en la edici\u00f3n de 2027 y esperamos garantizar su continuidad m\u00e1s all\u00e1 de vaivenes pol\u00edticos\u00bb, reivindica su presidente, Rafa Dom\u00ednguez, vicepresidente de la Diputaci\u00f3n y tenaz impulsor del encuentro. \u00abEn el sector cultural hab\u00eda muchas voces que reclamaban esta Bienal\u00bb, a\u00f1ade. Y m\u00e1s en un pa\u00eds en el que las bienales nacen y desaparecen, como la de Valencia o la BIACS de Sevilla, impulsada por Juana de Aizpuru.Tal vez la obra que mejor resuma la esencia de esta Bienal tan pol\u00edtica como arriesgada sea Alepo\/Guernica\/Kiev\/Rafah de la artista mexicana Fritza Irizar. El t\u00edtulo lo dice todo. Instalada en una sala acristalada del Museo de Pontevedra, ahora solo es un inmenso cuadro de tres por 6,7 metros, todo topos de colorines. Debajo est\u00e1 el Guernica de Picasso, cubierto por un trencad\u00eds de papeles recortados: im\u00e1genes de las v\u00edctimas de guerra publicadas en diferentes medios. Con un ca\u00f1\u00f3n de confeti, Irizar dispar\u00f3 al Guernica hasta hacerlo desaparecer. Casi como r\u00e9plica, si el visitante mira hacia el patio interior del museo emerge un oasis: Flor de seis p\u00e9talos de la gallega Almudena Fern\u00e1ndez, un mosaico-jard\u00edn que evoca la idea del fil\u00f3sofo Byung-Chul Han de que \u00abDios le ha regalado flores al hombre para aliviar lo m\u00e1s irrefrenable de la violencia\u00bb.Tras este preludio simb\u00f3lico, Ant\u00f3n Castro despliega una exposici\u00f3n de tesis, densa pero lejos de conceptualismos cr\u00edpticos, que clama por un humanismo ilustrado. Aqu\u00ed no hay colores ni bandos: todas las guerras son guerras. A primera vista incluso cuesta distinguir el paisaje de devastaci\u00f3n en Ucrania, fotografiado en 2022 por Gabriel Tiz\u00f3n, del cerco de Sarajevo en 1992 documentado por uno de los mejores fotorreporteros nacionales, Gervasio S\u00e1nchez.Antoni Muntadas condensa esa confusi\u00f3n b\u00e9lica en un mural de seis metros de sangre y muerte, \u00a1Tengo miedo!, basado en el popular tebeo que todo ni\u00f1o espa\u00f1ol ley\u00f3 en los a\u00f1os 50, Haza\u00f1as b\u00e9licas. \u00abTodas las guerras son un continuum\u00bb, lamenta Castro mientras pasea por las salas del museo cual capit\u00e1n (de joven y como buen gallego estudi\u00f3 N\u00e1utica, pero la aparc\u00f3 por Filosof\u00eda y Letras). El espacio de exposici\u00f3n se ha transformado en una especie de laberinto que remite a los camarotes de un buque y las paredes se han pintado con l\u00edneas diagonales y geometr\u00edas abstractas. \u00abSon las bandas b\u00e1lticas que se usaron en las flotas de la Primera Guerra Mundial como forma de camuflaje. En la Segunda, los aliados lo extendieron tambi\u00e9n a los aviones\u00bb, se\u00f1ala Castro. Un camuflaje de guerra que es puro arte geom\u00e9trico.\u00abEl arte es un arma de la Revoluci\u00f3n\u00bb, as\u00ed instru\u00edan en clase a los ni\u00f1os cubanos, recuerda Dagoberto Rodr\u00edguez, uno de los fundadores de Los Carpinteros, colectivo de artistas en La Habana, aunque vive en Madrid desde que abandon\u00f3 la isla. Rodr\u00edguez presenta Home Tow, una especie de maqueta de arquitectura con la forma de lo que parece una metralleta oxidada: se trata del acero de un misil estadounidense Tow, el m\u00e1s usado en el mundo.M\u00e1s all\u00e1 del museo como epicentro de la Bienal y como sucede en Venecia, pero con aires atl\u00e1nticos y a escala Pontevedra, la antigua iglesia de Santa Clara se alza como uno de los espacios de exposici\u00f3n m\u00e1s sugerentes. Su magn\u00edfico retablo barroco coronado por columnas salom\u00f3nicas contrasta con las piezas contempor\u00e1neas como la moderna talla de Flores heroicas de Marina Nu\u00f1ez, que representa las batallas \u00e9picas de la pintura cl\u00e1sica libradas por flores que combaten entre s\u00ed.Otro santuario, el de la Peregrina, dio el pistoletazo de salida a la Bienal coincidiendo con el solsticio de verano y convirti\u00e9ndose en el lienzo multicolor de una instalaci\u00f3n lum\u00ednica de Patrice Warrener, \u00abel artista de la luz\u00bb, que ha intervenido monumentos como la Abad\u00eda de Westminster o Notre Dame. En apenas un mes la Bienal ya ha atra\u00eddo a m\u00e1s de 23.000 visitantes y la agenda hasta el 30 de septiembre la expandir\u00e1 a otros puntos de la provincia, como el pueblo de Ponteareas, donde Janet Nav\u00e1s realiz\u00f3 una performance en el espectacular esqueleto de la nave de aceros del Tea, antes de que empezaran las obras que la convertir\u00e1n en un mercado municipal. "De hecho, las obras se atrasaron para que pudiera realizar su actuaci\u00f3n", resalta Castro.La \u00faltima asignatura pendiente es la Isla de las Esculturas, creada en 1999, a la que se sumar\u00e1n otras dos piezas. A finales de los 90, la Bienal transform\u00f3 una isla fluvial impracticable en el museo al aire libre m\u00e1s grande de Galicia, con una superficie de siete hect\u00e1reas y una lista de artistas de primer nivel: Giovanni Anselmo, Robert Morris, Jenny Holzer... 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De lejos parece una nube, pero es una instalaci\u00f3n de la artista kurda Zehra Dogan, que pas\u00f3 casi tres a\u00f1os en una c\u00e1rcel turca por un dibujo sobre la destrucci\u00f3n de Nusaybin. El r\u00e9gimen de Erdogan lo consider\u00f3 \u00abpropaganda terrorista\u00bb. Artistas como Ai Weiwei y Banksy clamaron por la liberaci\u00f3n de Dogan, que gracias a la presi\u00f3n internacional fue absuelta y este verano se alza como una de las estrellas de la Bienal de Pontevedra, donde presenta su estremecedor diario de prisi\u00f3n o una pieza en la que el p\u00fablico usa un tirachinas contra un tanque, como ella hac\u00eda de ni\u00f1a.Bajo el lema Volver a ser humanos. Ante el dolor de los dem\u00e1s, Pontevedra recupera su Bienal tras 15 largos a\u00f1os de ausencia. Y lo hace con una valiente reflexi\u00f3n sobre un presente en guerra. La devastaci\u00f3n de Palestina y la invasi\u00f3n de Ucrania se contextualizan entre los ecos de otros conflictos, medi\u00e1ticos en su d\u00eda o ca\u00eddos en el olvido: la barbarie en Yugoslavia, el terror talib\u00e1n en Afganist\u00e1n, el genocidio de Ruanda, la guerra civil de Sud\u00e1n, la violencia cr\u00f3nica en Mal\u00ed... Tambi\u00e9n nuestra Guerra Civil. Tambi\u00e9n Goya con unos Desastres universales.\u00abLa guerra es la norma y la paz la excepci\u00f3n, nos recuerda Susan Sontag. \u00bfQu\u00e9 podemos hacer ante el conflicto? El pensador Rob Riemen aboga por recuperar los valores de la Ilustraci\u00f3n y volver a ser humanos. Esa es la tesis de la bienal: lanzar un mensaje humanista, de esperanza\u00bb, explica el comisario y catedr\u00e1tico Ant\u00f3n Castro, que dirigi\u00f3 tres ediciones en los a\u00f1os 80. \u00abLa Bienal lleg\u00f3 a ser un referente y posicionaba una ciudad peque\u00f1a como Pontevedra, de 86.000 habitantes, en el circuito internacional del arte contempor\u00e1neo\u00bb, suspira Castro, que ha reunido a 60 artistas de 28 nacionalidades, el 40% de los cuales han pasado por la Bienal de Venecia, la decana en Europa.Aunque la de Pontevedra fuera la m\u00e1s antigua de Espa\u00f1a -se fund\u00f3 en 1969- y por ella pasaran grandes artistas, en 2010 se celebr\u00f3 la \u00faltima edici\u00f3n. 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Y m\u00e1s en un pa\u00eds en el que las bienales nacen y desaparecen, como la de Valencia o la BIACS de Sevilla, impulsada por Juana de Aizpuru.Tal vez la obra que mejor resuma la esencia de esta Bienal tan pol\u00edtica como arriesgada sea Alepo\/Guernica\/Kiev\/Rafah de la artista mexicana Fritza Irizar. El t\u00edtulo lo dice todo. Instalada en una sala acristalada del Museo de Pontevedra, ahora solo es un inmenso cuadro de tres por 6,7 metros, todo topos de colorines. Debajo est\u00e1 el Guernica de Picasso, cubierto por un trencad\u00eds de papeles recortados: im\u00e1genes de las v\u00edctimas de guerra publicadas en diferentes medios. Con un ca\u00f1\u00f3n de confeti, Irizar dispar\u00f3 al Guernica hasta hacerlo desaparecer. Casi como r\u00e9plica, si el visitante mira hacia el patio interior del museo emerge un oasis: Flor de seis p\u00e9talos de la gallega Almudena Fern\u00e1ndez, un mosaico-jard\u00edn que evoca la idea del fil\u00f3sofo Byung-Chul Han de que \u00abDios le ha regalado flores al hombre para aliviar lo m\u00e1s irrefrenable de la violencia\u00bb.Tras este preludio simb\u00f3lico, Ant\u00f3n Castro despliega una exposici\u00f3n de tesis, densa pero lejos de conceptualismos cr\u00edpticos, que clama por un humanismo ilustrado. Aqu\u00ed no hay colores ni bandos: todas las guerras son guerras. A primera vista incluso cuesta distinguir el paisaje de devastaci\u00f3n en Ucrania, fotografiado en 2022 por Gabriel Tiz\u00f3n, del cerco de Sarajevo en 1992 documentado por uno de los mejores fotorreporteros nacionales, Gervasio S\u00e1nchez.Antoni Muntadas condensa esa confusi\u00f3n b\u00e9lica en un mural de seis metros de sangre y muerte, \u00a1Tengo miedo!, basado en el popular tebeo que todo ni\u00f1o espa\u00f1ol ley\u00f3 en los a\u00f1os 50, Haza\u00f1as b\u00e9licas. \u00abTodas las guerras son un continuum\u00bb, lamenta Castro mientras pasea por las salas del museo cual capit\u00e1n (de joven y como buen gallego estudi\u00f3 N\u00e1utica, pero la aparc\u00f3 por Filosof\u00eda y Letras). El espacio de exposici\u00f3n se ha transformado en una especie de laberinto que remite a los camarotes de un buque y las paredes se han pintado con l\u00edneas diagonales y geometr\u00edas abstractas. \u00abSon las bandas b\u00e1lticas que se usaron en las flotas de la Primera Guerra Mundial como forma de camuflaje. En la Segunda, los aliados lo extendieron tambi\u00e9n a los aviones\u00bb, se\u00f1ala Castro. Un camuflaje de guerra que es puro arte geom\u00e9trico.\u00abEl arte es un arma de la Revoluci\u00f3n\u00bb, as\u00ed instru\u00edan en clase a los ni\u00f1os cubanos, recuerda Dagoberto Rodr\u00edguez, uno de los fundadores de Los Carpinteros, colectivo de artistas en La Habana, aunque vive en Madrid desde que abandon\u00f3 la isla. Rodr\u00edguez presenta Home Tow, una especie de maqueta de arquitectura con la forma de lo que parece una metralleta oxidada: se trata del acero de un misil estadounidense Tow, el m\u00e1s usado en el mundo.M\u00e1s all\u00e1 del museo como epicentro de la Bienal y como sucede en Venecia, pero con aires atl\u00e1nticos y a escala Pontevedra, la antigua iglesia de Santa Clara se alza como uno de los espacios de exposici\u00f3n m\u00e1s sugerentes. Su magn\u00edfico retablo barroco coronado por columnas salom\u00f3nicas contrasta con las piezas contempor\u00e1neas como la moderna talla de Flores heroicas de Marina Nu\u00f1ez, que representa las batallas \u00e9picas de la pintura cl\u00e1sica libradas por flores que combaten entre s\u00ed.Otro santuario, el de la Peregrina, dio el pistoletazo de salida a la Bienal coincidiendo con el solsticio de verano y convirti\u00e9ndose en el lienzo multicolor de una instalaci\u00f3n lum\u00ednica de Patrice Warrener, \u00abel artista de la luz\u00bb, que ha intervenido monumentos como la Abad\u00eda de Westminster o Notre Dame. En apenas un mes la Bienal ya ha atra\u00eddo a m\u00e1s de 23.000 visitantes y la agenda hasta el 30 de septiembre la expandir\u00e1 a otros puntos de la provincia, como el pueblo de Ponteareas, donde Janet Nav\u00e1s realiz\u00f3 una performance en el espectacular esqueleto de la nave de aceros del Tea, antes de que empezaran las obras que la convertir\u00e1n en un mercado municipal. \\\"De hecho, las obras se atrasaron para que pudiera realizar su actuaci\u00f3n\\\", resalta Castro.La \u00faltima asignatura pendiente es la Isla de las Esculturas, creada en 1999, a la que se sumar\u00e1n otras dos piezas. A finales de los 90, la Bienal transform\u00f3 una isla fluvial impracticable en el museo al aire libre m\u00e1s grande de Galicia, con una superficie de siete hect\u00e1reas y una lista de artistas de primer nivel: Giovanni Anselmo, Robert Morris, Jenny Holzer... 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Esa es la tesis de la bienal: lanzar un mensaje humanista, de esperanza\u00bb, explica el comisario y catedr\u00e1tico Ant\u00f3n Castro, que dirigi\u00f3 tres ediciones en los a\u00f1os 80. \u00abLa Bienal lleg\u00f3 a ser un referente y posicionaba una ciudad peque\u00f1a como Pontevedra, de 86.000 habitantes, en el circuito internacional del arte contempor\u00e1neo\u00bb, suspira Castro, que ha reunido a 60 artistas de 28 nacionalidades, el 40% de los cuales han pasado por la Bienal de Venecia, la decana en Europa.Aunque la de Pontevedra fuera la m\u00e1s antigua de Espa\u00f1a -se fund\u00f3 en 1969- y por ella pasaran grandes artistas, en 2010 se celebr\u00f3 la \u00faltima edici\u00f3n. La crisis econ\u00f3mica y la desidia pol\u00edtica sentenciaron una de las citas art\u00edsticas emblem\u00e1ticas del pa\u00eds, que depend\u00eda de la Diputaci\u00f3n de Pontevedra, en aquel momento bajo la presidencia de Rafael Louz\u00e1n (hoy, preside la Federaci\u00f3n de F\u00fatbol, en sustituci\u00f3n deLuis Rubiales, no sin pol\u00e9mica, ya que hab\u00eda sido condenado por prevaricaci\u00f3n, aunque el Supremo le ha absuelto).\u00abLa Bienal no vuelve, renace. Ya estamos trabajando en la edici\u00f3n de 2027 y esperamos garantizar su continuidad m\u00e1s all\u00e1 de vaivenes pol\u00edticos\u00bb, reivindica su presidente, Rafa Dom\u00ednguez, vicepresidente de la Diputaci\u00f3n y tenaz impulsor del encuentro. \u00abEn el sector cultural hab\u00eda muchas voces que reclamaban esta Bienal\u00bb, a\u00f1ade. Y m\u00e1s en un pa\u00eds en el que las bienales nacen y desaparecen, como la de Valencia o la BIACS de Sevilla, impulsada por Juana de Aizpuru.Tal vez la obra que mejor resuma la esencia de esta Bienal tan pol\u00edtica como arriesgada sea Alepo\/Guernica\/Kiev\/Rafah de la artista mexicana Fritza Irizar. El t\u00edtulo lo dice todo. Instalada en una sala acristalada del Museo de Pontevedra, ahora solo es un inmenso cuadro de tres por 6,7 metros, todo topos de colorines. Debajo est\u00e1 el Guernica de Picasso, cubierto por un trencad\u00eds de papeles recortados: im\u00e1genes de las v\u00edctimas de guerra publicadas en diferentes medios. Con un ca\u00f1\u00f3n de confeti, Irizar dispar\u00f3 al Guernica hasta hacerlo desaparecer. Casi como r\u00e9plica, si el visitante mira hacia el patio interior del museo emerge un oasis: Flor de seis p\u00e9talos de la gallega Almudena Fern\u00e1ndez, un mosaico-jard\u00edn que evoca la idea del fil\u00f3sofo Byung-Chul Han de que \u00abDios le ha regalado flores al hombre para aliviar lo m\u00e1s irrefrenable de la violencia\u00bb.Tras este preludio simb\u00f3lico, Ant\u00f3n Castro despliega una exposici\u00f3n de tesis, densa pero lejos de conceptualismos cr\u00edpticos, que clama por un humanismo ilustrado. Aqu\u00ed no hay colores ni bandos: todas las guerras son guerras. A primera vista incluso cuesta distinguir el paisaje de devastaci\u00f3n en Ucrania, fotografiado en 2022 por Gabriel Tiz\u00f3n, del cerco de Sarajevo en 1992 documentado por uno de los mejores fotorreporteros nacionales, Gervasio S\u00e1nchez.Antoni Muntadas condensa esa confusi\u00f3n b\u00e9lica en un mural de seis metros de sangre y muerte, \u00a1Tengo miedo!, basado en el popular tebeo que todo ni\u00f1o espa\u00f1ol ley\u00f3 en los a\u00f1os 50, Haza\u00f1as b\u00e9licas. \u00abTodas las guerras son un continuum\u00bb, lamenta Castro mientras pasea por las salas del museo cual capit\u00e1n (de joven y como buen gallego estudi\u00f3 N\u00e1utica, pero la aparc\u00f3 por Filosof\u00eda y Letras). El espacio de exposici\u00f3n se ha transformado en una especie de laberinto que remite a los camarotes de un buque y las paredes se han pintado con l\u00edneas diagonales y geometr\u00edas abstractas. \u00abSon las bandas b\u00e1lticas que se usaron en las flotas de la Primera Guerra Mundial como forma de camuflaje. En la Segunda, los aliados lo extendieron tambi\u00e9n a los aviones\u00bb, se\u00f1ala Castro. Un camuflaje de guerra que es puro arte geom\u00e9trico.\u00abEl arte es un arma de la Revoluci\u00f3n\u00bb, as\u00ed instru\u00edan en clase a los ni\u00f1os cubanos, recuerda Dagoberto Rodr\u00edguez, uno de los fundadores de Los Carpinteros, colectivo de artistas en La Habana, aunque vive en Madrid desde que abandon\u00f3 la isla. Rodr\u00edguez presenta Home Tow, una especie de maqueta de arquitectura con la forma de lo que parece una metralleta oxidada: se trata del acero de un misil estadounidense Tow, el m\u00e1s usado en el mundo.M\u00e1s all\u00e1 del museo como epicentro de la Bienal y como sucede en Venecia, pero con aires atl\u00e1nticos y a escala Pontevedra, la antigua iglesia de Santa Clara se alza como uno de los espacios de exposici\u00f3n m\u00e1s sugerentes. Su magn\u00edfico retablo barroco coronado por columnas salom\u00f3nicas contrasta con las piezas contempor\u00e1neas como la moderna talla de Flores heroicas de Marina Nu\u00f1ez, que representa las batallas \u00e9picas de la pintura cl\u00e1sica libradas por flores que combaten entre s\u00ed.Otro santuario, el de la Peregrina, dio el pistoletazo de salida a la Bienal coincidiendo con el solsticio de verano y convirti\u00e9ndose en el lienzo multicolor de una instalaci\u00f3n lum\u00ednica de Patrice Warrener, \u00abel artista de la luz\u00bb, que ha intervenido monumentos como la Abad\u00eda de Westminster o Notre Dame. En apenas un mes la Bienal ya ha atra\u00eddo a m\u00e1s de 23.000 visitantes y la agenda hasta el 30 de septiembre la expandir\u00e1 a otros puntos de la provincia, como el pueblo de Ponteareas, donde Janet Nav\u00e1s realiz\u00f3 una performance en el espectacular esqueleto de la nave de aceros del Tea, antes de que empezaran las obras que la convertir\u00e1n en un mercado municipal. \"De hecho, las obras se atrasaron para que pudiera realizar su actuaci\u00f3n\", resalta Castro.La \u00faltima asignatura pendiente es la Isla de las Esculturas, creada en 1999, a la que se sumar\u00e1n otras dos piezas. A finales de los 90, la Bienal transform\u00f3 una isla fluvial impracticable en el museo al aire libre m\u00e1s grande de Galicia, con una superficie de siete hect\u00e1reas y una lista de artistas de primer nivel: Giovanni Anselmo, Robert Morris, Jenny Holzer... A pesar del estado de semiabandono actual, con obras grafiteadas y restos de botellones, la recuperada Bienal tambi\u00e9n quiere resucitar su isla.","robots":{"index":"noindex","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"Pontevedra vuelve a ser 'arty' con su resucitada Bienal: \"Lleg\u00f3 a ser un referente y posicion\u00f3 una ciudad peque\u00f1a en el circuito internacional\" - vof-news.eu","og_description":"En las ruinas de Santo Domingo, entre \u00e1bsides g\u00f3ticos al aire libre, un roset\u00f3n roto y el musgo que cubre las piedras del convento del siglo XIV, sorprende una barricada blanca construida con almohadas y s\u00e1banas. De lejos parece una nube, pero es una instalaci\u00f3n de la artista kurda Zehra Dogan, que pas\u00f3 casi tres a\u00f1os en una c\u00e1rcel turca por un dibujo sobre la destrucci\u00f3n de Nusaybin. El r\u00e9gimen de Erdogan lo consider\u00f3 \u00abpropaganda terrorista\u00bb. Artistas como Ai Weiwei y Banksy clamaron por la liberaci\u00f3n de Dogan, que gracias a la presi\u00f3n internacional fue absuelta y este verano se alza como una de las estrellas de la Bienal de Pontevedra, donde presenta su estremecedor diario de prisi\u00f3n o una pieza en la que el p\u00fablico usa un tirachinas contra un tanque, como ella hac\u00eda de ni\u00f1a.Bajo el lema Volver a ser humanos. Ante el dolor de los dem\u00e1s, Pontevedra recupera su Bienal tras 15 largos a\u00f1os de ausencia. Y lo hace con una valiente reflexi\u00f3n sobre un presente en guerra. La devastaci\u00f3n de Palestina y la invasi\u00f3n de Ucrania se contextualizan entre los ecos de otros conflictos, medi\u00e1ticos en su d\u00eda o ca\u00eddos en el olvido: la barbarie en Yugoslavia, el terror talib\u00e1n en Afganist\u00e1n, el genocidio de Ruanda, la guerra civil de Sud\u00e1n, la violencia cr\u00f3nica en Mal\u00ed... Tambi\u00e9n nuestra Guerra Civil. Tambi\u00e9n Goya con unos Desastres universales.\u00abLa guerra es la norma y la paz la excepci\u00f3n, nos recuerda Susan Sontag. \u00bfQu\u00e9 podemos hacer ante el conflicto? El pensador Rob Riemen aboga por recuperar los valores de la Ilustraci\u00f3n y volver a ser humanos. Esa es la tesis de la bienal: lanzar un mensaje humanista, de esperanza\u00bb, explica el comisario y catedr\u00e1tico Ant\u00f3n Castro, que dirigi\u00f3 tres ediciones en los a\u00f1os 80. \u00abLa Bienal lleg\u00f3 a ser un referente y posicionaba una ciudad peque\u00f1a como Pontevedra, de 86.000 habitantes, en el circuito internacional del arte contempor\u00e1neo\u00bb, suspira Castro, que ha reunido a 60 artistas de 28 nacionalidades, el 40% de los cuales han pasado por la Bienal de Venecia, la decana en Europa.Aunque la de Pontevedra fuera la m\u00e1s antigua de Espa\u00f1a -se fund\u00f3 en 1969- y por ella pasaran grandes artistas, en 2010 se celebr\u00f3 la \u00faltima edici\u00f3n. La crisis econ\u00f3mica y la desidia pol\u00edtica sentenciaron una de las citas art\u00edsticas emblem\u00e1ticas del pa\u00eds, que depend\u00eda de la Diputaci\u00f3n de Pontevedra, en aquel momento bajo la presidencia de Rafael Louz\u00e1n (hoy, preside la Federaci\u00f3n de F\u00fatbol, en sustituci\u00f3n deLuis Rubiales, no sin pol\u00e9mica, ya que hab\u00eda sido condenado por prevaricaci\u00f3n, aunque el Supremo le ha absuelto).\u00abLa Bienal no vuelve, renace. Ya estamos trabajando en la edici\u00f3n de 2027 y esperamos garantizar su continuidad m\u00e1s all\u00e1 de vaivenes pol\u00edticos\u00bb, reivindica su presidente, Rafa Dom\u00ednguez, vicepresidente de la Diputaci\u00f3n y tenaz impulsor del encuentro. \u00abEn el sector cultural hab\u00eda muchas voces que reclamaban esta Bienal\u00bb, a\u00f1ade. Y m\u00e1s en un pa\u00eds en el que las bienales nacen y desaparecen, como la de Valencia o la BIACS de Sevilla, impulsada por Juana de Aizpuru.Tal vez la obra que mejor resuma la esencia de esta Bienal tan pol\u00edtica como arriesgada sea Alepo\/Guernica\/Kiev\/Rafah de la artista mexicana Fritza Irizar. El t\u00edtulo lo dice todo. Instalada en una sala acristalada del Museo de Pontevedra, ahora solo es un inmenso cuadro de tres por 6,7 metros, todo topos de colorines. Debajo est\u00e1 el Guernica de Picasso, cubierto por un trencad\u00eds de papeles recortados: im\u00e1genes de las v\u00edctimas de guerra publicadas en diferentes medios. Con un ca\u00f1\u00f3n de confeti, Irizar dispar\u00f3 al Guernica hasta hacerlo desaparecer. Casi como r\u00e9plica, si el visitante mira hacia el patio interior del museo emerge un oasis: Flor de seis p\u00e9talos de la gallega Almudena Fern\u00e1ndez, un mosaico-jard\u00edn que evoca la idea del fil\u00f3sofo Byung-Chul Han de que \u00abDios le ha regalado flores al hombre para aliviar lo m\u00e1s irrefrenable de la violencia\u00bb.Tras este preludio simb\u00f3lico, Ant\u00f3n Castro despliega una exposici\u00f3n de tesis, densa pero lejos de conceptualismos cr\u00edpticos, que clama por un humanismo ilustrado. Aqu\u00ed no hay colores ni bandos: todas las guerras son guerras. A primera vista incluso cuesta distinguir el paisaje de devastaci\u00f3n en Ucrania, fotografiado en 2022 por Gabriel Tiz\u00f3n, del cerco de Sarajevo en 1992 documentado por uno de los mejores fotorreporteros nacionales, Gervasio S\u00e1nchez.Antoni Muntadas condensa esa confusi\u00f3n b\u00e9lica en un mural de seis metros de sangre y muerte, \u00a1Tengo miedo!, basado en el popular tebeo que todo ni\u00f1o espa\u00f1ol ley\u00f3 en los a\u00f1os 50, Haza\u00f1as b\u00e9licas. \u00abTodas las guerras son un continuum\u00bb, lamenta Castro mientras pasea por las salas del museo cual capit\u00e1n (de joven y como buen gallego estudi\u00f3 N\u00e1utica, pero la aparc\u00f3 por Filosof\u00eda y Letras). El espacio de exposici\u00f3n se ha transformado en una especie de laberinto que remite a los camarotes de un buque y las paredes se han pintado con l\u00edneas diagonales y geometr\u00edas abstractas. \u00abSon las bandas b\u00e1lticas que se usaron en las flotas de la Primera Guerra Mundial como forma de camuflaje. En la Segunda, los aliados lo extendieron tambi\u00e9n a los aviones\u00bb, se\u00f1ala Castro. Un camuflaje de guerra que es puro arte geom\u00e9trico.\u00abEl arte es un arma de la Revoluci\u00f3n\u00bb, as\u00ed instru\u00edan en clase a los ni\u00f1os cubanos, recuerda Dagoberto Rodr\u00edguez, uno de los fundadores de Los Carpinteros, colectivo de artistas en La Habana, aunque vive en Madrid desde que abandon\u00f3 la isla. Rodr\u00edguez presenta Home Tow, una especie de maqueta de arquitectura con la forma de lo que parece una metralleta oxidada: se trata del acero de un misil estadounidense Tow, el m\u00e1s usado en el mundo.M\u00e1s all\u00e1 del museo como epicentro de la Bienal y como sucede en Venecia, pero con aires atl\u00e1nticos y a escala Pontevedra, la antigua iglesia de Santa Clara se alza como uno de los espacios de exposici\u00f3n m\u00e1s sugerentes. Su magn\u00edfico retablo barroco coronado por columnas salom\u00f3nicas contrasta con las piezas contempor\u00e1neas como la moderna talla de Flores heroicas de Marina Nu\u00f1ez, que representa las batallas \u00e9picas de la pintura cl\u00e1sica libradas por flores que combaten entre s\u00ed.Otro santuario, el de la Peregrina, dio el pistoletazo de salida a la Bienal coincidiendo con el solsticio de verano y convirti\u00e9ndose en el lienzo multicolor de una instalaci\u00f3n lum\u00ednica de Patrice Warrener, \u00abel artista de la luz\u00bb, que ha intervenido monumentos como la Abad\u00eda de Westminster o Notre Dame. En apenas un mes la Bienal ya ha atra\u00eddo a m\u00e1s de 23.000 visitantes y la agenda hasta el 30 de septiembre la expandir\u00e1 a otros puntos de la provincia, como el pueblo de Ponteareas, donde Janet Nav\u00e1s realiz\u00f3 una performance en el espectacular esqueleto de la nave de aceros del Tea, antes de que empezaran las obras que la convertir\u00e1n en un mercado municipal. \"De hecho, las obras se atrasaron para que pudiera realizar su actuaci\u00f3n\", resalta Castro.La \u00faltima asignatura pendiente es la Isla de las Esculturas, creada en 1999, a la que se sumar\u00e1n otras dos piezas. A finales de los 90, la Bienal transform\u00f3 una isla fluvial impracticable en el museo al aire libre m\u00e1s grande de Galicia, con una superficie de siete hect\u00e1reas y una lista de artistas de primer nivel: Giovanni Anselmo, Robert Morris, Jenny Holzer... 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Esa es la tesis de la bienal: lanzar un mensaje humanista, de esperanza\u00bb, explica el comisario y catedr\u00e1tico Ant\u00f3n Castro, que dirigi\u00f3 tres ediciones en los a\u00f1os 80. \u00abLa Bienal lleg\u00f3 a ser un referente y posicionaba una ciudad peque\u00f1a como Pontevedra, de 86.000 habitantes, en el circuito internacional del arte contempor\u00e1neo\u00bb, suspira Castro, que ha reunido a 60 artistas de 28 nacionalidades, el 40% de los cuales han pasado por la Bienal de Venecia, la decana en Europa.Aunque la de Pontevedra fuera la m\u00e1s antigua de Espa\u00f1a -se fund\u00f3 en 1969- y por ella pasaran grandes artistas, en 2010 se celebr\u00f3 la \u00faltima edici\u00f3n. La crisis econ\u00f3mica y la desidia pol\u00edtica sentenciaron una de las citas art\u00edsticas emblem\u00e1ticas del pa\u00eds, que depend\u00eda de la Diputaci\u00f3n de Pontevedra, en aquel momento bajo la presidencia de Rafael Louz\u00e1n (hoy, preside la Federaci\u00f3n de F\u00fatbol, en sustituci\u00f3n deLuis Rubiales, no sin pol\u00e9mica, ya que hab\u00eda sido condenado por prevaricaci\u00f3n, aunque el Supremo le ha absuelto).\u00abLa Bienal no vuelve, renace. Ya estamos trabajando en la edici\u00f3n de 2027 y esperamos garantizar su continuidad m\u00e1s all\u00e1 de vaivenes pol\u00edticos\u00bb, reivindica su presidente, Rafa Dom\u00ednguez, vicepresidente de la Diputaci\u00f3n y tenaz impulsor del encuentro. \u00abEn el sector cultural hab\u00eda muchas voces que reclamaban esta Bienal\u00bb, a\u00f1ade. Y m\u00e1s en un pa\u00eds en el que las bienales nacen y desaparecen, como la de Valencia o la BIACS de Sevilla, impulsada por Juana de Aizpuru.Tal vez la obra que mejor resuma la esencia de esta Bienal tan pol\u00edtica como arriesgada sea Alepo\/Guernica\/Kiev\/Rafah de la artista mexicana Fritza Irizar. El t\u00edtulo lo dice todo. Instalada en una sala acristalada del Museo de Pontevedra, ahora solo es un inmenso cuadro de tres por 6,7 metros, todo topos de colorines. Debajo est\u00e1 el Guernica de Picasso, cubierto por un trencad\u00eds de papeles recortados: im\u00e1genes de las v\u00edctimas de guerra publicadas en diferentes medios. Con un ca\u00f1\u00f3n de confeti, Irizar dispar\u00f3 al Guernica hasta hacerlo desaparecer. Casi como r\u00e9plica, si el visitante mira hacia el patio interior del museo emerge un oasis: Flor de seis p\u00e9talos de la gallega Almudena Fern\u00e1ndez, un mosaico-jard\u00edn que evoca la idea del fil\u00f3sofo Byung-Chul Han de que \u00abDios le ha regalado flores al hombre para aliviar lo m\u00e1s irrefrenable de la violencia\u00bb.Tras este preludio simb\u00f3lico, Ant\u00f3n Castro despliega una exposici\u00f3n de tesis, densa pero lejos de conceptualismos cr\u00edpticos, que clama por un humanismo ilustrado. Aqu\u00ed no hay colores ni bandos: todas las guerras son guerras. A primera vista incluso cuesta distinguir el paisaje de devastaci\u00f3n en Ucrania, fotografiado en 2022 por Gabriel Tiz\u00f3n, del cerco de Sarajevo en 1992 documentado por uno de los mejores fotorreporteros nacionales, Gervasio S\u00e1nchez.Antoni Muntadas condensa esa confusi\u00f3n b\u00e9lica en un mural de seis metros de sangre y muerte, \u00a1Tengo miedo!, basado en el popular tebeo que todo ni\u00f1o espa\u00f1ol ley\u00f3 en los a\u00f1os 50, Haza\u00f1as b\u00e9licas. \u00abTodas las guerras son un continuum\u00bb, lamenta Castro mientras pasea por las salas del museo cual capit\u00e1n (de joven y como buen gallego estudi\u00f3 N\u00e1utica, pero la aparc\u00f3 por Filosof\u00eda y Letras). El espacio de exposici\u00f3n se ha transformado en una especie de laberinto que remite a los camarotes de un buque y las paredes se han pintado con l\u00edneas diagonales y geometr\u00edas abstractas. \u00abSon las bandas b\u00e1lticas que se usaron en las flotas de la Primera Guerra Mundial como forma de camuflaje. En la Segunda, los aliados lo extendieron tambi\u00e9n a los aviones\u00bb, se\u00f1ala Castro. Un camuflaje de guerra que es puro arte geom\u00e9trico.\u00abEl arte es un arma de la Revoluci\u00f3n\u00bb, as\u00ed instru\u00edan en clase a los ni\u00f1os cubanos, recuerda Dagoberto Rodr\u00edguez, uno de los fundadores de Los Carpinteros, colectivo de artistas en La Habana, aunque vive en Madrid desde que abandon\u00f3 la isla. Rodr\u00edguez presenta Home Tow, una especie de maqueta de arquitectura con la forma de lo que parece una metralleta oxidada: se trata del acero de un misil estadounidense Tow, el m\u00e1s usado en el mundo.M\u00e1s all\u00e1 del museo como epicentro de la Bienal y como sucede en Venecia, pero con aires atl\u00e1nticos y a escala Pontevedra, la antigua iglesia de Santa Clara se alza como uno de los espacios de exposici\u00f3n m\u00e1s sugerentes. Su magn\u00edfico retablo barroco coronado por columnas salom\u00f3nicas contrasta con las piezas contempor\u00e1neas como la moderna talla de Flores heroicas de Marina Nu\u00f1ez, que representa las batallas \u00e9picas de la pintura cl\u00e1sica libradas por flores que combaten entre s\u00ed.Otro santuario, el de la Peregrina, dio el pistoletazo de salida a la Bienal coincidiendo con el solsticio de verano y convirti\u00e9ndose en el lienzo multicolor de una instalaci\u00f3n lum\u00ednica de Patrice Warrener, \u00abel artista de la luz\u00bb, que ha intervenido monumentos como la Abad\u00eda de Westminster o Notre Dame. En apenas un mes la Bienal ya ha atra\u00eddo a m\u00e1s de 23.000 visitantes y la agenda hasta el 30 de septiembre la expandir\u00e1 a otros puntos de la provincia, como el pueblo de Ponteareas, donde Janet Nav\u00e1s realiz\u00f3 una performance en el espectacular esqueleto de la nave de aceros del Tea, antes de que empezaran las obras que la convertir\u00e1n en un mercado municipal. \"De hecho, las obras se atrasaron para que pudiera realizar su actuaci\u00f3n\", resalta Castro.La \u00faltima asignatura pendiente es la Isla de las Esculturas, creada en 1999, a la que se sumar\u00e1n otras dos piezas. A finales de los 90, la Bienal transform\u00f3 una isla fluvial impracticable en el museo al aire libre m\u00e1s grande de Galicia, con una superficie de siete hect\u00e1reas y una lista de artistas de primer nivel: Giovanni Anselmo, Robert Morris, Jenny Holzer... A pesar del estado de semiabandono actual, con obras grafiteadas y restos de botellones, la recuperada Bienal tambi\u00e9n quiere resucitar su isla.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/pontevedra-vuelve-a-ser-arty-con-su-resucitada-bienal-llego-a-ser-un-referente-y-posiciono-una-ciudad-pequena-en-el-circuito-internacional\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/vof-news.eu\/es\/pontevedra-vuelve-a-ser-arty-con-su-resucitada-bienal-llego-a-ser-un-referente-y-posiciono-una-ciudad-pequena-en-el-circuito-internacional\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/pontevedra-vuelve-a-ser-arty-con-su-resucitada-bienal-llego-a-ser-un-referente-y-posiciono-una-ciudad-pequena-en-el-circuito-internacional\/#primaryimage","url":"https:\/\/vof-news.eu\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/17531175957172.jpg","contentUrl":"https:\/\/vof-news.eu\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/17531175957172.jpg","width":1200,"height":800},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/pontevedra-vuelve-a-ser-arty-con-su-resucitada-bienal-llego-a-ser-un-referente-y-posiciono-una-ciudad-pequena-en-el-circuito-internacional\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Pontevedra vuelve a ser ‘arty’ con su resucitada Bienal: “Lleg\u00f3 a ser un referente y posicion\u00f3 una ciudad peque\u00f1a en el circuito internacional”"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/#website","url":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/","name":"vof-news.eu","description":"","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"es"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/#\/schema\/person\/f6a2a4309f0561835797fd8c19b333ed","name":"Author","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b67e614b1b25b3e9c0c239efdd2fde5ab015b5affd6f1c3c85911ca4b384e790?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/b67e614b1b25b3e9c0c239efdd2fde5ab015b5affd6f1c3c85911ca4b384e790?s=96&d=mm&r=g","caption":"Author"},"sameAs":["http:\/\/vof-news.eu"],"url":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/author\/zwt6qxnjulxbnyg\/"}]}},"yoast_meta":{"yoast_wpseo_title":"","yoast_wpseo_metadesc":"","yoast_wpseo_canonical":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/257204","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=257204"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/257204\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":257211,"href":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/257204\/revisions\/257211"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/257205"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=257204"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=257204"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=257204"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}