{"id":256868,"date":"2025-07-20T23:21:14","date_gmt":"2025-07-20T20:21:14","guid":{"rendered":"https:\/\/vof-news.eu\/calixto-bieito-provocador-yo-eso-lo-inventaron-en-londres-para-vender-mas-entradas-de-mi-carmen\/"},"modified":"2025-07-20T23:22:00","modified_gmt":"2025-07-20T20:22:00","slug":"calixto-bieito-provocador-yo-eso-lo-inventaron-en-londres-para-vender-mas-entradas-de-mi-carmen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vof-news.eu\/es\/calixto-bieito-provocador-yo-eso-lo-inventaron-en-londres-para-vender-mas-entradas-de-mi-carmen\/","title":{"rendered":"Calixto Bieito: \u00ab\u00bfProvocador, yo? Eso lo inventaron en Londres para vender m\u00e1s entradas de mi Carmen\u00bb"},"content":{"rendered":"
\n

Cuando le contactamos por tel\u00e9fono, el director Calixto Bieito <\/strong>(Miranda de Ebro, Burgos, 61 a\u00f1os) se encuentra en Buenos Aires, en su d\u00eda libre de los ensayos de La verdadera historia de Ricardo III<\/i>, de Shakespeare<\/strong>. Las entradas para verla se agotaron durante tres meses seguidos. Bieito habla italiano con un tono de voz agradable, tranquilo y calmado. \u00abLo aprend\u00ed en Barcelona y trabajando como gu\u00eda tur\u00edstico en autobuses<\/strong>\u00bb, explica. Es uno de los directores esc\u00e9nicos m\u00e1s solicitados. Sus compromisos le hacen moverse continuamente por todo el mundo. El pr\u00f3ximo 10 de agosto estar\u00e1 en P\u00e9saro para la inauguraci\u00f3n del Festival de \u00d3pera Rossini<\/strong> con una nueva puesta en escena de Zelmira<\/i>, un drama del compositor Gioachino Rossini estrenado en 1822. Despu\u00e9s, llevar\u00e1 Tosca<\/i>, de Giacomo Puccini, a Oslo; Katia Kabanov\u00e1<\/i>, de Leo Jan\u00e1cek, e Idomeneo, rey de Creta<\/i> de Wolfgang Amadeus Mozart, a Praga; Falstaff<\/i>, de Giuseppe Verdi, a Hamburgo; Carmen<\/i>, de Georges Bizet, a Londres; La valquiria<\/i>, de Richard Wagner, a Par\u00eds…<\/p>\n

<\/h2>\n
\n
Ser\u00e1 su primera vez en P\u00e9saro.<\/dt>\n
Alberto Zedda [el director del Festival durante 11 a\u00f1os] me hab\u00eda invitado varias veces, pero siempre le dije que no.<\/dd>\n
\u00bfPor qu\u00e9?<\/dt>\n
Porque siempre pens\u00e9 en Rossini como un comediante: hacer \u00f3pera c\u00f3mica, por la que tengo un gran respeto, es muy dif\u00edcil.<\/dd>\n
Es dif\u00edcil hacer re\u00edr a la gente…<\/dt>\n
Tambi\u00e9n creo que los actores que saben c\u00f3mo hacer re\u00edr a la gente, cuando van a lo tr\u00e1gico, son los mejores de todos los tiempos. Creo que Rossini era una persona tr\u00e1gica por dentro, pero con la m\u00e1scara de la alegr\u00eda.<\/dd>\n
\u00bfQu\u00e9 es ‘Zelmira’ en la producci\u00f3n de Rossini?<\/dt>\n
Una de sus obras m\u00e1s oscuras. El uso que hace de la repetici\u00f3n de frases musicales no es solo un recurso decorativo, sino una forma de suspender el tiempo, de entrar en un espacio emocional donde la acci\u00f3n se detiene y la conciencia se expande.<\/dd>\n
Su idea del protagonista es…<\/dt>\n
M\u00e1s que un personaje m\u00edtico, es una persona que define la lealtad frente a la manipulaci\u00f3n y la mentira. El tiempo se suspende para entrar en la introspecci\u00f3n de sus emociones. Zelmira no act\u00faa en el mundo, sino que el mundo act\u00faa dentro de ella. Rossini no cuenta una historia, sino que abre una c\u00e1mara interior donde orbitan el dolor, la incomunicabilidad y la fidelidad. La m\u00fasica gira como una espiral, no para avanzar, sino para profundizar. Hay partes musicales que me parecen incre\u00edblemente hermosas: las arias de Zelmira, las intervenciones del coro. Siempre me ha llamado la atenci\u00f3n la influencia que tuvo Rossini fuera de las fronteras italianas. Zelmira lo convirti\u00f3 en el compositor m\u00e1s importante de Europa.<\/dd>\n<\/dl>\n
\n

\u00abCamino antes de empezar a preparar un trabajo para que la mente divague. Luego necesito estudiar como si fuera un examen universitario\u00bb<\/p>\n

<\/span><\/p><\/blockquote>\n

<\/h2>\n
\n
\u00bfProcede usted de una familia musical?<\/dt>\n
Cuando ten\u00eda tres o cuatro a\u00f1os estaba obsesionado con la pintura al \u00f3leo. Luego me di por vencido y comenc\u00e9 a estudiar piano, pero tambi\u00e9n lo dej\u00e9. Mi hermano es un m\u00fasico de verdad, profesor en el Conservatorio de Barcelona. Mi padre trabajaba en los ferrocarriles, pero le encantaba la \u00f3pera, sobre todo la italiana, aunque no era un experto. Mi madre siempre ha cantado en un coro semiprofesional.<\/dd>\n
Adem\u00e1s de m\u00fasica, \u00bfqu\u00e9 estudi\u00f3?<\/dt>\n
Estudi\u00e9 en la Escuela de Dramaturgia de Barcelona, pero vengo de la Historia del arte y la Filolog\u00eda.<\/dd>\n
\u00bfCu\u00e1nto han influido los estudios de Historia del arte en sus direcciones?<\/dt>\n
Mucho. Pienso en los tonos negros de Francisco Goya, en el Surrealismo catal\u00e1n, en el Romanticismo alem\u00e1n, en las obras contempor\u00e1neas de Anselm Kiefer<\/a>… A menudo voy a museos. Si alguien me busca y no estoy en un cine, tiene muchas posibilidades de encontrarme en un museo o una librer\u00eda.<\/dd>\n
\u00bfCu\u00e1l fue la primera obra de arte que le llam\u00f3 la atenci\u00f3n?<\/dt>\n
Cuando era ni\u00f1o, mis padres me llevaron a la cueva de Altamira para ver arte rupestre. Me impresionaron los bisontes: pas\u00e9 la noche sin dormir. Esto es lo que hace el arte: te emociona, te hace pensar y te cambia.<\/dd>\n
Le interes\u00f3 el arte, pero tambi\u00e9n el cine.<\/dt>\n
Cuando ten\u00eda 16 a\u00f1os, mi cultura era cinematogr\u00e1fica. Consideraba Roma el centro de la vida: iba a ver las pel\u00edculas de Pier Paolo Pasolini y Luchino Visconti, Vittorio De Sica y Roberto Rossellini… Todo era incre\u00edble.<\/dd>\n
Una vez dijo que encuentra la inspiraci\u00f3n caminando por el bosque.<\/dt>\n
Camino mucho. Como tambi\u00e9n lo hac\u00eda Robert Walser, un escritor al que adoro. Caminar es el trabajo preparatorio que hace que la mente divague. Luego, para preparar un trabajo, necesito estudiar como si fuera un examen universitario. Tengo que saberlo todo, incluso sobre el per\u00edodo hist\u00f3rico en el que se escribi\u00f3 la \u00f3pera.<\/dd>\n
\u00bfTuvo alg\u00fan mentor?<\/dt>\n
S\u00ed. A menudo hablaba con Montserrat Caball\u00e9<\/a>. Me gustaba mucho. Me dijo: \u00abT\u00fa que eres libre, vete… Nunca pierdas la libertad\u00bb. Pero mis dos mentores fueron el fil\u00f3logo Adan Kovacsics -que me hizo escuchar a Wilhelm Furtw\u00e4ngler y a Glenn Gould, con ese sonido incre\u00edble, tan parecido a gotas de agua- y el director art\u00edstico Brian McMaster, que me llev\u00f3 a trabajar por toda Europa.<\/dd>\n
\u00bfSe considera afortunado?<\/dt>\n
Mucho. De joven recib\u00ed becas del gobierno franc\u00e9s para aprender de los grandes maestros antiguos. He estado con Peter Brook, Jerzy Grotowski, Peter Stein, Peter Zadek… Asist\u00ed a los ensayos de Luca Ronconi: sus notas de director sobre La serva amorosa, de Carlo Goldoni, siguen siendo una lecci\u00f3n para m\u00ed hoy. Tambi\u00e9n estuve en Estocolmo con Ingmar Bergman…<\/dd>\n
\u00bfCu\u00e1l es su mejor recuerdo?<\/dt>\n
Sin duda, cuando Giorgio Strehler me invit\u00f3 a cenar en una villa de Bucarest. Solo \u00e9l y yo. Estaba vestido de negro, muy elegante, con el pelo blanco.<\/dd>\n
La prensa a veces lo ha llamado provocador. \u00bfSe considera a s\u00ed mismo como tal?<\/dt>\n
No pienso mucho en m\u00ed mismo como artista. No es mentira, ni falsa modestia, pero, dicho esto, no me siento provocador. Los medios de comunicaci\u00f3n de Londres usaron esa etiqueta para mi Carmen<\/i>, tal vez para vender m\u00e1s entradas.<\/dd>\n
\u00bfQu\u00e9 har\u00e1 ahora, despu\u00e9s de la entrevista?<\/dt>\n
Dar un paseo. Voy a ver correr a los caballos. Me gusta mucho.<\/dd>\n<\/dl>\n\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Cuando le contactamos por tel\u00e9fono, el director Calixto Bieito (Miranda de Ebro, Burgos, 61 a\u00f1os) se encuentra en Buenos Aires, en su d\u00eda libre de los ensayos de La verdadera historia de Ricardo III, de Shakespeare. Las entradas para verla se agotaron durante tres meses seguidos. Bieito habla italiano con un tono de voz agradable,<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":256869,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[66],"tags":[],"class_list":["post-256868","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-culture-es"],"acf":[],"yoast_head":"\nCalixto Bieito: "\u00bfProvocador, yo? 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Despu\u00e9s, llevar\u00e1 Tosca, de Giacomo Puccini, a Oslo; Katia Kabanov\u00e1, de Leo Jan\u00e1cek, e Idomeneo, rey de Creta de Wolfgang Amadeus Mozart, a Praga; Falstaff, de Giuseppe Verdi, a Hamburgo; Carmen, de Georges Bizet, a Londres; La valquiria, de Richard Wagner, a Par\u00eds...Ser\u00e1 su primera vez en P\u00e9saro.Alberto Zedda [el director del Festival durante 11 a\u00f1os] me hab\u00eda invitado varias veces, pero siempre le dije que no.\u00bfPor qu\u00e9?Porque siempre pens\u00e9 en Rossini como un comediante: hacer \u00f3pera c\u00f3mica, por la que tengo un gran respeto, es muy dif\u00edcil.Es dif\u00edcil hacer re\u00edr a la gente...Tambi\u00e9n creo que los actores que saben c\u00f3mo hacer re\u00edr a la gente, cuando van a lo tr\u00e1gico, son los mejores de todos los tiempos. Creo que Rossini era una persona tr\u00e1gica por dentro, pero con la m\u00e1scara de la alegr\u00eda.\u00bfQu\u00e9 es 'Zelmira' en la producci\u00f3n de Rossini?Una de sus obras m\u00e1s oscuras. El uso que hace de la repetici\u00f3n de frases musicales no es solo un recurso decorativo, sino una forma de suspender el tiempo, de entrar en un espacio emocional donde la acci\u00f3n se detiene y la conciencia se expande.Su idea del protagonista es...M\u00e1s que un personaje m\u00edtico, es una persona que define la lealtad frente a la manipulaci\u00f3n y la mentira. El tiempo se suspende para entrar en la introspecci\u00f3n de sus emociones. Zelmira no act\u00faa en el mundo, sino que el mundo act\u00faa dentro de ella. Rossini no cuenta una historia, sino que abre una c\u00e1mara interior donde orbitan el dolor, la incomunicabilidad y la fidelidad. La m\u00fasica gira como una espiral, no para avanzar, sino para profundizar. Hay partes musicales que me parecen incre\u00edblemente hermosas: las arias de Zelmira, las intervenciones del coro. Siempre me ha llamado la atenci\u00f3n la influencia que tuvo Rossini fuera de las fronteras italianas. Zelmira lo convirti\u00f3 en el compositor m\u00e1s importante de Europa."Camino antes de empezar a preparar un trabajo para que la mente divague. Luego necesito estudiar como si fuera un examen universitario"\u00bfProcede usted de una familia musical?Cuando ten\u00eda tres o cuatro a\u00f1os estaba obsesionado con la pintura al \u00f3leo. Luego me di por vencido y comenc\u00e9 a estudiar piano, pero tambi\u00e9n lo dej\u00e9. Mi hermano es un m\u00fasico de verdad, profesor en el Conservatorio de Barcelona. Mi padre trabajaba en los ferrocarriles, pero le encantaba la \u00f3pera, sobre todo la italiana, aunque no era un experto. Mi madre siempre ha cantado en un coro semiprofesional.Adem\u00e1s de m\u00fasica, \u00bfqu\u00e9 estudi\u00f3?Estudi\u00e9 en la Escuela de Dramaturgia de Barcelona, pero vengo de la Historia del arte y la Filolog\u00eda.\u00bfCu\u00e1nto han influido los estudios de Historia del arte en sus direcciones?Mucho. Pienso en los tonos negros de Francisco Goya, en el Surrealismo catal\u00e1n, en el Romanticismo alem\u00e1n, en las obras contempor\u00e1neas de Anselm Kiefer... A menudo voy a museos. Si alguien me busca y no estoy en un cine, tiene muchas posibilidades de encontrarme en un museo o una librer\u00eda.\u00bfCu\u00e1l fue la primera obra de arte que le llam\u00f3 la atenci\u00f3n?Cuando era ni\u00f1o, mis padres me llevaron a la cueva de Altamira para ver arte rupestre. Me impresionaron los bisontes: pas\u00e9 la noche sin dormir. Esto es lo que hace el arte: te emociona, te hace pensar y te cambia.Le interes\u00f3 el arte, pero tambi\u00e9n el cine.Cuando ten\u00eda 16 a\u00f1os, mi cultura era cinematogr\u00e1fica. Consideraba Roma el centro de la vida: iba a ver las pel\u00edculas de Pier Paolo Pasolini y Luchino Visconti, Vittorio De Sica y Roberto Rossellini... Todo era incre\u00edble.Una vez dijo que encuentra la inspiraci\u00f3n caminando por el bosque.Camino mucho. Como tambi\u00e9n lo hac\u00eda Robert Walser, un escritor al que adoro. Caminar es el trabajo preparatorio que hace que la mente divague. Luego, para preparar un trabajo, necesito estudiar como si fuera un examen universitario. Tengo que saberlo todo, incluso sobre el per\u00edodo hist\u00f3rico en el que se escribi\u00f3 la \u00f3pera.\u00bfTuvo alg\u00fan mentor?S\u00ed. A menudo hablaba con Montserrat Caball\u00e9. Me gustaba mucho. Me dijo: \u00abT\u00fa que eres libre, vete... Nunca pierdas la libertad\u00bb. Pero mis dos mentores fueron el fil\u00f3logo Adan Kovacsics -que me hizo escuchar a Wilhelm Furtw\u00e4ngler y a Glenn Gould, con ese sonido incre\u00edble, tan parecido a gotas de agua- y el director art\u00edstico Brian McMaster, que me llev\u00f3 a trabajar por toda Europa.\u00bfSe considera afortunado?Mucho. De joven recib\u00ed becas del gobierno franc\u00e9s para aprender de los grandes maestros antiguos. He estado con Peter Brook, Jerzy Grotowski, Peter Stein, Peter Zadek... Asist\u00ed a los ensayos de Luca Ronconi: sus notas de director sobre La serva amorosa, de Carlo Goldoni, siguen siendo una lecci\u00f3n para m\u00ed hoy. Tambi\u00e9n estuve en Estocolmo con Ingmar Bergman...\u00bfCu\u00e1l es su mejor recuerdo?Sin duda, cuando Giorgio Strehler me invit\u00f3 a cenar en una villa de Bucarest. Solo \u00e9l y yo. Estaba vestido de negro, muy elegante, con el pelo blanco.La prensa a veces lo ha llamado provocador. \u00bfSe considera a s\u00ed mismo como tal?No pienso mucho en m\u00ed mismo como artista. No es mentira, ni falsa modestia, pero, dicho esto, no me siento provocador. Los medios de comunicaci\u00f3n de Londres usaron esa etiqueta para mi Carmen, tal vez para vender m\u00e1s entradas.\u00bfQu\u00e9 har\u00e1 ahora, despu\u00e9s de la entrevista?Dar un paseo. Voy a ver correr a los caballos. Me gusta mucho.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Calixto Bieito: "\u00bfProvocador, yo? 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Despu\u00e9s, llevar\u00e1 Tosca, de Giacomo Puccini, a Oslo; Katia Kabanov\u00e1, de Leo Jan\u00e1cek, e Idomeneo, rey de Creta de Wolfgang Amadeus Mozart, a Praga; Falstaff, de Giuseppe Verdi, a Hamburgo; Carmen, de Georges Bizet, a Londres; La valquiria, de Richard Wagner, a Par\u00eds...Ser\u00e1 su primera vez en P\u00e9saro.Alberto Zedda [el director del Festival durante 11 a\u00f1os] me hab\u00eda invitado varias veces, pero siempre le dije que no.\u00bfPor qu\u00e9?Porque siempre pens\u00e9 en Rossini como un comediante: hacer \u00f3pera c\u00f3mica, por la que tengo un gran respeto, es muy dif\u00edcil.Es dif\u00edcil hacer re\u00edr a la gente...Tambi\u00e9n creo que los actores que saben c\u00f3mo hacer re\u00edr a la gente, cuando van a lo tr\u00e1gico, son los mejores de todos los tiempos. Creo que Rossini era una persona tr\u00e1gica por dentro, pero con la m\u00e1scara de la alegr\u00eda.\u00bfQu\u00e9 es 'Zelmira' en la producci\u00f3n de Rossini?Una de sus obras m\u00e1s oscuras. El uso que hace de la repetici\u00f3n de frases musicales no es solo un recurso decorativo, sino una forma de suspender el tiempo, de entrar en un espacio emocional donde la acci\u00f3n se detiene y la conciencia se expande.Su idea del protagonista es...M\u00e1s que un personaje m\u00edtico, es una persona que define la lealtad frente a la manipulaci\u00f3n y la mentira. El tiempo se suspende para entrar en la introspecci\u00f3n de sus emociones. Zelmira no act\u00faa en el mundo, sino que el mundo act\u00faa dentro de ella. Rossini no cuenta una historia, sino que abre una c\u00e1mara interior donde orbitan el dolor, la incomunicabilidad y la fidelidad. La m\u00fasica gira como una espiral, no para avanzar, sino para profundizar. Hay partes musicales que me parecen incre\u00edblemente hermosas: las arias de Zelmira, las intervenciones del coro. Siempre me ha llamado la atenci\u00f3n la influencia que tuvo Rossini fuera de las fronteras italianas. Zelmira lo convirti\u00f3 en el compositor m\u00e1s importante de Europa."Camino antes de empezar a preparar un trabajo para que la mente divague. Luego necesito estudiar como si fuera un examen universitario"\u00bfProcede usted de una familia musical?Cuando ten\u00eda tres o cuatro a\u00f1os estaba obsesionado con la pintura al \u00f3leo. Luego me di por vencido y comenc\u00e9 a estudiar piano, pero tambi\u00e9n lo dej\u00e9. Mi hermano es un m\u00fasico de verdad, profesor en el Conservatorio de Barcelona. Mi padre trabajaba en los ferrocarriles, pero le encantaba la \u00f3pera, sobre todo la italiana, aunque no era un experto. Mi madre siempre ha cantado en un coro semiprofesional.Adem\u00e1s de m\u00fasica, \u00bfqu\u00e9 estudi\u00f3?Estudi\u00e9 en la Escuela de Dramaturgia de Barcelona, pero vengo de la Historia del arte y la Filolog\u00eda.\u00bfCu\u00e1nto han influido los estudios de Historia del arte en sus direcciones?Mucho. Pienso en los tonos negros de Francisco Goya, en el Surrealismo catal\u00e1n, en el Romanticismo alem\u00e1n, en las obras contempor\u00e1neas de Anselm Kiefer... A menudo voy a museos. Si alguien me busca y no estoy en un cine, tiene muchas posibilidades de encontrarme en un museo o una librer\u00eda.\u00bfCu\u00e1l fue la primera obra de arte que le llam\u00f3 la atenci\u00f3n?Cuando era ni\u00f1o, mis padres me llevaron a la cueva de Altamira para ver arte rupestre. Me impresionaron los bisontes: pas\u00e9 la noche sin dormir. Esto es lo que hace el arte: te emociona, te hace pensar y te cambia.Le interes\u00f3 el arte, pero tambi\u00e9n el cine.Cuando ten\u00eda 16 a\u00f1os, mi cultura era cinematogr\u00e1fica. Consideraba Roma el centro de la vida: iba a ver las pel\u00edculas de Pier Paolo Pasolini y Luchino Visconti, Vittorio De Sica y Roberto Rossellini... Todo era incre\u00edble.Una vez dijo que encuentra la inspiraci\u00f3n caminando por el bosque.Camino mucho. Como tambi\u00e9n lo hac\u00eda Robert Walser, un escritor al que adoro. Caminar es el trabajo preparatorio que hace que la mente divague. Luego, para preparar un trabajo, necesito estudiar como si fuera un examen universitario. Tengo que saberlo todo, incluso sobre el per\u00edodo hist\u00f3rico en el que se escribi\u00f3 la \u00f3pera.\u00bfTuvo alg\u00fan mentor?S\u00ed. A menudo hablaba con Montserrat Caball\u00e9. Me gustaba mucho. Me dijo: \u00abT\u00fa que eres libre, vete... Nunca pierdas la libertad\u00bb. Pero mis dos mentores fueron el fil\u00f3logo Adan Kovacsics -que me hizo escuchar a Wilhelm Furtw\u00e4ngler y a Glenn Gould, con ese sonido incre\u00edble, tan parecido a gotas de agua- y el director art\u00edstico Brian McMaster, que me llev\u00f3 a trabajar por toda Europa.\u00bfSe considera afortunado?Mucho. De joven recib\u00ed becas del gobierno franc\u00e9s para aprender de los grandes maestros antiguos. He estado con Peter Brook, Jerzy Grotowski, Peter Stein, Peter Zadek... Asist\u00ed a los ensayos de Luca Ronconi: sus notas de director sobre La serva amorosa, de Carlo Goldoni, siguen siendo una lecci\u00f3n para m\u00ed hoy. Tambi\u00e9n estuve en Estocolmo con Ingmar Bergman...\u00bfCu\u00e1l es su mejor recuerdo?Sin duda, cuando Giorgio Strehler me invit\u00f3 a cenar en una villa de Bucarest. Solo \u00e9l y yo. Estaba vestido de negro, muy elegante, con el pelo blanco.La prensa a veces lo ha llamado provocador. \u00bfSe considera a s\u00ed mismo como tal?No pienso mucho en m\u00ed mismo como artista. No es mentira, ni falsa modestia, pero, dicho esto, no me siento provocador. Los medios de comunicaci\u00f3n de Londres usaron esa etiqueta para mi Carmen, tal vez para vender m\u00e1s entradas.\u00bfQu\u00e9 har\u00e1 ahora, despu\u00e9s de la entrevista?Dar un paseo. Voy a ver correr a los caballos. 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Pero mis dos mentores fueron el fil\u00f3logo Adan Kovacsics -que me hizo escuchar a Wilhelm Furtw\u00e4ngler y a Glenn Gould, con ese sonido incre\u00edble, tan parecido a gotas de agua- y el director art\u00edstico Brian McMaster, que me llev\u00f3 a trabajar por toda Europa.\u00bfSe considera afortunado?Mucho. De joven recib\u00ed becas del gobierno franc\u00e9s para aprender de los grandes maestros antiguos. He estado con Peter Brook, Jerzy Grotowski, Peter Stein, Peter Zadek... Asist\u00ed a los ensayos de Luca Ronconi: sus notas de director sobre La serva amorosa, de Carlo Goldoni, siguen siendo una lecci\u00f3n para m\u00ed hoy. Tambi\u00e9n estuve en Estocolmo con Ingmar Bergman...\u00bfCu\u00e1l es su mejor recuerdo?Sin duda, cuando Giorgio Strehler me invit\u00f3 a cenar en una villa de Bucarest. Solo \u00e9l y yo. Estaba vestido de negro, muy elegante, con el pelo blanco.La prensa a veces lo ha llamado provocador. \u00bfSe considera a s\u00ed mismo como tal?No pienso mucho en m\u00ed mismo como artista. No es mentira, ni falsa modestia, pero, dicho esto, no me siento provocador. Los medios de comunicaci\u00f3n de Londres usaron esa etiqueta para mi Carmen, tal vez para vender m\u00e1s entradas.\u00bfQu\u00e9 har\u00e1 ahora, despu\u00e9s de la entrevista?Dar un paseo. Voy a ver correr a los caballos. 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Hay partes musicales que me parecen incre\u00edblemente hermosas: las arias de Zelmira, las intervenciones del coro. Siempre me ha llamado la atenci\u00f3n la influencia que tuvo Rossini fuera de las fronteras italianas. Zelmira lo convirti\u00f3 en el compositor m\u00e1s importante de Europa.\"Camino antes de empezar a preparar un trabajo para que la mente divague. Luego necesito estudiar como si fuera un examen universitario\"\u00bfProcede usted de una familia musical?Cuando ten\u00eda tres o cuatro a\u00f1os estaba obsesionado con la pintura al \u00f3leo. Luego me di por vencido y comenc\u00e9 a estudiar piano, pero tambi\u00e9n lo dej\u00e9. Mi hermano es un m\u00fasico de verdad, profesor en el Conservatorio de Barcelona. Mi padre trabajaba en los ferrocarriles, pero le encantaba la \u00f3pera, sobre todo la italiana, aunque no era un experto. Mi madre siempre ha cantado en un coro semiprofesional.Adem\u00e1s de m\u00fasica, \u00bfqu\u00e9 estudi\u00f3?Estudi\u00e9 en la Escuela de Dramaturgia de Barcelona, pero vengo de la Historia del arte y la Filolog\u00eda.\u00bfCu\u00e1nto han influido los estudios de Historia del arte en sus direcciones?Mucho. Pienso en los tonos negros de Francisco Goya, en el Surrealismo catal\u00e1n, en el Romanticismo alem\u00e1n, en las obras contempor\u00e1neas de Anselm Kiefer... A menudo voy a museos. Si alguien me busca y no estoy en un cine, tiene muchas posibilidades de encontrarme en un museo o una librer\u00eda.\u00bfCu\u00e1l fue la primera obra de arte que le llam\u00f3 la atenci\u00f3n?Cuando era ni\u00f1o, mis padres me llevaron a la cueva de Altamira para ver arte rupestre. Me impresionaron los bisontes: pas\u00e9 la noche sin dormir. Esto es lo que hace el arte: te emociona, te hace pensar y te cambia.Le interes\u00f3 el arte, pero tambi\u00e9n el cine.Cuando ten\u00eda 16 a\u00f1os, mi cultura era cinematogr\u00e1fica. Consideraba Roma el centro de la vida: iba a ver las pel\u00edculas de Pier Paolo Pasolini y Luchino Visconti, Vittorio De Sica y Roberto Rossellini... Todo era incre\u00edble.Una vez dijo que encuentra la inspiraci\u00f3n caminando por el bosque.Camino mucho. Como tambi\u00e9n lo hac\u00eda Robert Walser, un escritor al que adoro. Caminar es el trabajo preparatorio que hace que la mente divague. Luego, para preparar un trabajo, necesito estudiar como si fuera un examen universitario. Tengo que saberlo todo, incluso sobre el per\u00edodo hist\u00f3rico en el que se escribi\u00f3 la \u00f3pera.\u00bfTuvo alg\u00fan mentor?S\u00ed. A menudo hablaba con Montserrat Caball\u00e9. Me gustaba mucho. Me dijo: \u00abT\u00fa que eres libre, vete... Nunca pierdas la libertad\u00bb. 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Las entradas para verla se agotaron durante tres meses seguidos. Bieito habla italiano con un tono de voz agradable, tranquilo y calmado. \u00abLo aprend\u00ed en Barcelona y trabajando como gu\u00eda tur\u00edstico en autobuses\u00bb, explica. Es uno de los directores esc\u00e9nicos m\u00e1s solicitados. Sus compromisos le hacen moverse continuamente por todo el mundo. El pr\u00f3ximo 10 de agosto estar\u00e1 en P\u00e9saro para la inauguraci\u00f3n del Festival de \u00d3pera Rossini con una nueva puesta en escena de Zelmira, un drama del compositor Gioachino Rossini estrenado en 1822. Despu\u00e9s, llevar\u00e1 Tosca, de Giacomo Puccini, a Oslo; Katia Kabanov\u00e1, de Leo Jan\u00e1cek, e Idomeneo, rey de Creta de Wolfgang Amadeus Mozart, a Praga; Falstaff, de Giuseppe Verdi, a Hamburgo; Carmen, de Georges Bizet, a Londres; La valquiria, de Richard Wagner, a Par\u00eds...Ser\u00e1 su primera vez en P\u00e9saro.Alberto Zedda [el director del Festival durante 11 a\u00f1os] me hab\u00eda invitado varias veces, pero siempre le dije que no.\u00bfPor qu\u00e9?Porque siempre pens\u00e9 en Rossini como un comediante: hacer \u00f3pera c\u00f3mica, por la que tengo un gran respeto, es muy dif\u00edcil.Es dif\u00edcil hacer re\u00edr a la gente...Tambi\u00e9n creo que los actores que saben c\u00f3mo hacer re\u00edr a la gente, cuando van a lo tr\u00e1gico, son los mejores de todos los tiempos. Creo que Rossini era una persona tr\u00e1gica por dentro, pero con la m\u00e1scara de la alegr\u00eda.\u00bfQu\u00e9 es 'Zelmira' en la producci\u00f3n de Rossini?Una de sus obras m\u00e1s oscuras. El uso que hace de la repetici\u00f3n de frases musicales no es solo un recurso decorativo, sino una forma de suspender el tiempo, de entrar en un espacio emocional donde la acci\u00f3n se detiene y la conciencia se expande.Su idea del protagonista es...M\u00e1s que un personaje m\u00edtico, es una persona que define la lealtad frente a la manipulaci\u00f3n y la mentira. El tiempo se suspende para entrar en la introspecci\u00f3n de sus emociones. Zelmira no act\u00faa en el mundo, sino que el mundo act\u00faa dentro de ella. Rossini no cuenta una historia, sino que abre una c\u00e1mara interior donde orbitan el dolor, la incomunicabilidad y la fidelidad. La m\u00fasica gira como una espiral, no para avanzar, sino para profundizar. Hay partes musicales que me parecen incre\u00edblemente hermosas: las arias de Zelmira, las intervenciones del coro. Siempre me ha llamado la atenci\u00f3n la influencia que tuvo Rossini fuera de las fronteras italianas. Zelmira lo convirti\u00f3 en el compositor m\u00e1s importante de Europa.\"Camino antes de empezar a preparar un trabajo para que la mente divague. Luego necesito estudiar como si fuera un examen universitario\"\u00bfProcede usted de una familia musical?Cuando ten\u00eda tres o cuatro a\u00f1os estaba obsesionado con la pintura al \u00f3leo. Luego me di por vencido y comenc\u00e9 a estudiar piano, pero tambi\u00e9n lo dej\u00e9. Mi hermano es un m\u00fasico de verdad, profesor en el Conservatorio de Barcelona. Mi padre trabajaba en los ferrocarriles, pero le encantaba la \u00f3pera, sobre todo la italiana, aunque no era un experto. Mi madre siempre ha cantado en un coro semiprofesional.Adem\u00e1s de m\u00fasica, \u00bfqu\u00e9 estudi\u00f3?Estudi\u00e9 en la Escuela de Dramaturgia de Barcelona, pero vengo de la Historia del arte y la Filolog\u00eda.\u00bfCu\u00e1nto han influido los estudios de Historia del arte en sus direcciones?Mucho. Pienso en los tonos negros de Francisco Goya, en el Surrealismo catal\u00e1n, en el Romanticismo alem\u00e1n, en las obras contempor\u00e1neas de Anselm Kiefer... A menudo voy a museos. Si alguien me busca y no estoy en un cine, tiene muchas posibilidades de encontrarme en un museo o una librer\u00eda.\u00bfCu\u00e1l fue la primera obra de arte que le llam\u00f3 la atenci\u00f3n?Cuando era ni\u00f1o, mis padres me llevaron a la cueva de Altamira para ver arte rupestre. Me impresionaron los bisontes: pas\u00e9 la noche sin dormir. Esto es lo que hace el arte: te emociona, te hace pensar y te cambia.Le interes\u00f3 el arte, pero tambi\u00e9n el cine.Cuando ten\u00eda 16 a\u00f1os, mi cultura era cinematogr\u00e1fica. Consideraba Roma el centro de la vida: iba a ver las pel\u00edculas de Pier Paolo Pasolini y Luchino Visconti, Vittorio De Sica y Roberto Rossellini... Todo era incre\u00edble.Una vez dijo que encuentra la inspiraci\u00f3n caminando por el bosque.Camino mucho. Como tambi\u00e9n lo hac\u00eda Robert Walser, un escritor al que adoro. Caminar es el trabajo preparatorio que hace que la mente divague. Luego, para preparar un trabajo, necesito estudiar como si fuera un examen universitario. Tengo que saberlo todo, incluso sobre el per\u00edodo hist\u00f3rico en el que se escribi\u00f3 la \u00f3pera.\u00bfTuvo alg\u00fan mentor?S\u00ed. A menudo hablaba con Montserrat Caball\u00e9. Me gustaba mucho. Me dijo: \u00abT\u00fa que eres libre, vete... Nunca pierdas la libertad\u00bb. Pero mis dos mentores fueron el fil\u00f3logo Adan Kovacsics -que me hizo escuchar a Wilhelm Furtw\u00e4ngler y a Glenn Gould, con ese sonido incre\u00edble, tan parecido a gotas de agua- y el director art\u00edstico Brian McMaster, que me llev\u00f3 a trabajar por toda Europa.\u00bfSe considera afortunado?Mucho. De joven recib\u00ed becas del gobierno franc\u00e9s para aprender de los grandes maestros antiguos. He estado con Peter Brook, Jerzy Grotowski, Peter Stein, Peter Zadek... Asist\u00ed a los ensayos de Luca Ronconi: sus notas de director sobre La serva amorosa, de Carlo Goldoni, siguen siendo una lecci\u00f3n para m\u00ed hoy. Tambi\u00e9n estuve en Estocolmo con Ingmar Bergman...\u00bfCu\u00e1l es su mejor recuerdo?Sin duda, cuando Giorgio Strehler me invit\u00f3 a cenar en una villa de Bucarest. Solo \u00e9l y yo. Estaba vestido de negro, muy elegante, con el pelo blanco.La prensa a veces lo ha llamado provocador. \u00bfSe considera a s\u00ed mismo como tal?No pienso mucho en m\u00ed mismo como artista. No es mentira, ni falsa modestia, pero, dicho esto, no me siento provocador. Los medios de comunicaci\u00f3n de Londres usaron esa etiqueta para mi Carmen, tal vez para vender m\u00e1s entradas.\u00bfQu\u00e9 har\u00e1 ahora, despu\u00e9s de la entrevista?Dar un paseo. Voy a ver correr a los caballos. 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