{"id":322476,"date":"2026-02-01T19:28:37","date_gmt":"2026-02-01T16:28:37","guid":{"rendered":"https:\/\/vof-news.eu\/er-kann-wirklich-zaubern\/"},"modified":"2026-02-01T19:29:24","modified_gmt":"2026-02-01T16:29:24","slug":"er-kann-wirklich-zaubern","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vof-news.eu\/de\/er-kann-wirklich-zaubern\/","title":{"rendered":"Er kann wirklich zaubern"},"content":{"rendered":"
\n

Es beginnt wie einer dieser schlimmen Tr\u00e4ume. Christian Thielemann<\/a><\/span> tritt ans Pult, um das von Brahms zu dirigieren, aber
\nda ist gar kein Pult. Vor ihm: keine Partitur. Und in seiner Rechten: kein
\nTaktstock.\n<\/p>\n

Vor Thielemann sitzen erwartungsvoll die Musiker der Berliner
\nStaatskapelle, dahinter reiht sich der Staatsopernchor. Es ist still, der
\nausverkaufte Gro\u00dfe Saal der Hamburger Elbphilharmonie<\/a><\/span> voller Erwartung. W\u00e4re
\ndies ein Traum, w\u00fcrde Thielemann genau jetzt schwei\u00dfgebadet aufwachen. Doch
\ndieser Moment ist nicht das Ende eines Traums, sondern der Beginn eines
\nanderthalbst\u00fcndigen Konzertabends, an dem deutlich wird, warum der von vielen
\nbewunderte, von anderen aber auch argw\u00f6hnisch be\u00e4ugte Thielemann, 66 Jahre alt,
\nder Dirigent der Stunde ist.\n<\/p>\n

Hier schiebt der Chef noch selbst<\/h2>\n

Thielemann steht da, hellwach, kerzengerade, und wartet. Vier
\nSekunden lang. F\u00fcnf. Sechs. Sieben. Dann hebt er langsam, vorsichtig die H\u00e4nde
\n\u2013 ergibt er sich? Nein, er gibt dem ersten Ton einen kleinen Schubs. Und dem
\nzweiten. Und dem dritten. Er setzt das Werk aus eigener Kraft in Bewegung. Nat\u00fcrlich,
\njeder Dirigent macht das, f\u00fcr die anderen aber ist der erste Einsatz Mittel zum
\nZweck und keine Aussage f\u00fcr sich. Hier ist es eine. Hier schiebt der Chef noch
\nselbst.\n<\/p>\n

Und so macht Christian Thielemann schon vor Ende des allerersten
\nTaktes klar, worin das Besondere an diesem Abend besteht. Es ist, klar, auch
\ndie Musik. Vor allem aber ist es der Gestus, mit dem Thielemann zu Werke geht \u2013
\nein \u00fcberw\u00f6lbendes .\n<\/p>\n

Thielemann ist gef\u00fcrchtet \u2013 und wird deshalb bewundert<\/h2>\n

Christian Thielemann ist einer der renommiertesten
\nDirigenten der Klassikwelt, gefeiert f\u00fcr seine Interpretationen vor allem der deutschen
\nSp\u00e4tromantik. Manche halten ihn f\u00fcr den k\u00fcnstlerischen Erben Wilhelm
\nFurtw\u00e4nglers, und es ist gut m\u00f6glich, dass das nicht ganz falsch ist. Seine
\nJahre als ungest\u00fcmer Wunderknabe hat er hinter sich, Jahre, in denen er keiner
\nMachtprobe aus dem Weg ging, davon viele gewann und einige spektakul\u00e4r verlor.\u00a0\n<\/p>\n

Inzwischen ist Odysseus nach Hause zur\u00fcckgekehrt, folgt seinem einstigen Meister Daniel Barenboim als Generalmusikdirektor der Staatsoper Unter den Linden und steht an der Schwelle zu \u2013 ja, wozu? Vielleicht ja jenen goldenen Jahren, die in einer Dirigentenkarriere alles \u00fcberstrahlen, wenn man sp\u00e4ter, viel sp\u00e4ter, an sie zur\u00fcckdenkt. Vielleicht kommt aber auch diesmal was dazwischen, man wird sehen.\u00a0\u00a0\n<\/p>\n

Er ist kein Gute-Laune-Dirigent.\u00a0Er kann Karrieren bef\u00f6rdern und beenden, jetzt und auf der Stelle. W\u00fcrde er selbst nie so sagen, aber die daraus erwachsende Autorit\u00e4t hilft ihm in jedem einzelnen Takt. Thielemann ist gef\u00fcrchtet und wird daf\u00fcr bewundert, auch das ist Teil seines Geheimnisses. Er regiert mit der Aura: Ihr wisst, es ist besser, wenn ihr macht, was ich will. Meist hat er recht.\u00a0\n<\/p>\n

Ein dunkles Werk, licht und locker<\/h2>\n

Man k\u00f6nnte jetzt im Detail beschreiben, wie Thielemann an
\ndiesem Abend in Hamburg<\/a><\/span> die Staatskapelle und den Staatsopernchor durch Brahms‘ Requiem f\u00fchrt. Wie er im zweiten Satz das Tempo anzieht und binnen weniger
\nTakte die Luft in Brand setzt. Wie hell, leicht und sch\u00f6n die Parts der beiden
\nSolisten Nikola Hillebrand und Samuel Hasselhorn klingen. Wie gut bitte der
\nChor an diesem Abend in Form ist. Und wie licht und locker dieses
\nMonumentalwerk von Brahms klingt, das ja musikalisch aus sehr viel dunkler
\nMaterie besteht \u2013\u00a0im ersten Satz des Requiems spielen die Geigen, Fl\u00f6ten
\nund Klarinetten keinen einzigen Ton.\n<\/p>\n

Aber all das ist keineswegs \u00fcberraschend. Dass dieses
\nKonzert gelingt, steht interessanterweise keine Sekunde infrage, denn , die viel spannendere Frage lautet also: Warum ist es trotzdem so
\nfaszinierend?\n<\/p>\n

Was hier passiert, ist schon psychologisch nicht zu
\nverachten: Ein Mensch ordnet das Chaos der Welt mit blo\u00dfen H\u00e4nden, nicht mit
\nphysikalischer, sondern rein metaphysischer Kraft, und macht daraus Rhythmus,
\nHarmonie und Sch\u00f6nheit, sodass sich alle danach ganz aufger\u00e4umt f\u00fchlen. Auch
\ndas machen alle Dirigenten, klar. Nur sind bei Thielemann sogar die Teppichfransen besonders sch\u00f6n gek\u00e4mmt.\u00a0\n<\/p>\n

Das Auge h\u00f6rt mit<\/h2>\n

Die Sache mit dem Pult und den Noten ist nat\u00fcrlich kein
\nVers\u00e4umnis, sondern Absicht, wer ohne Noten dirigiert, zeigt nicht nur, dass er
\nes ohne kann und das Werk also besser verstanden haben muss als sein Sch\u00f6pfer.
\nEr verschleiert auch, dass dieser Abend einem exakt ausgearbeiteten Bauplan
\nfolgt. Alles scheint sich wie von selbst zu ergeben. Das h\u00f6rt man, aber
\nnat\u00fcrlich: Das Auge h\u00f6rt mit.\n<\/p>\n

Und man h\u00f6rt und sieht, dass Thielemann selbst dieses
\nRequiem als keineswegs vergeistigte, sondern als h\u00f6chst k\u00f6rperliche
\nVeranstaltung, ja: begreift. Er scheint die T\u00f6ne aus der Luft zu pfl\u00fccken,
\nmanche l\u00f6st er sorgsam heraus, einige rei\u00dft er mit Gewalt an sich. Einen
\nKontrabasseinsatz greift er sich mit der gestreckten Linken, einen anderen
\nwirft er in Richtung tiefes Blech. Viele Kl\u00e4nge scheint er auf diese Weise zu
\nformen, den Takt schl\u00e4gt er mit der flachen Hand, den Schlussakkord des
\nvorvorletzten Satzes l\u00e4sst er vor sich im Handteller liegen, ehe er ihn frei
\nl\u00e4sst.\n<\/p>\n

Abgesehen davon l\u00e4sst er seine Musiker in Ruhe. Wenn es
\nkompliziert wird, h\u00e4lt er sich zur\u00fcck, er l\u00e4sst die Leute ihre Arbeit machen
\nund geht ihnen nicht auf die Nerven. Die Musiker nehmen ihn ernst, und er sie
\nebenfalls.\n<\/p>\n

Pl\u00f6tzlich zaubern alle<\/h2>\n

Und nicht zuletzt daran wird deutlich, wie ausbalanciert das
\nMachtverh\u00e4ltnis auf dem Podium tats\u00e4chlich ist: Ein Dirigent allein kann gar
\nnichts, aber steht er vor hundert Musikern, kann er zaubern, und sie pl\u00f6tzlich
\nauch.\n<\/p>\n

Den Schluss des allerletzten Satzes bringt er so zum Halten,
\nwie er den Anfang des ersten angeschoben hat: Er hebt die H\u00e4nde, Handfl\u00e4chen
\nnach vorn \u2013\u00a0so wie es Zauberk\u00fcnstler tun, um deutlich zu machen: Hier ist
\nnichts. Keine Tricks, es ist wirklich Magie.\n<\/p>\n

Aber auch das wusste man ja schon.\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Es beginnt wie einer dieser schlimmen Tr\u00e4ume. Christian Thielemann tritt ans Pult, um das von Brahms zu dirigieren, aber da ist gar kein Pult. Vor ihm: keine Partitur. Und in seiner Rechten: kein Taktstock. Vor Thielemann sitzen erwartungsvoll die Musiker der Berliner Staatskapelle, dahinter reiht sich der Staatsopernchor. Es ist still, der ausverkaufte Gro\u00dfe Saal<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[64],"tags":[],"class_list":["post-322476","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-culture-de"],"acf":[],"yoast_head":"\nEr kann wirklich zaubern - vof-news.eu<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Es beginnt wie einer dieser schlimmen Tr\u00e4ume. 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