{"id":319190,"date":"2026-01-22T17:31:11","date_gmt":"2026-01-22T14:31:11","guid":{"rendered":"https:\/\/vof-news.eu\/weinen-oder-nichtweinen\/"},"modified":"2026-01-22T17:32:44","modified_gmt":"2026-01-22T14:32:44","slug":"weinen-oder-nichtweinen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vof-news.eu\/de\/weinen-oder-nichtweinen\/","title":{"rendered":"Weinen oder Nichtweinen?"},"content":{"rendered":"
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W\u00e4hrend dieser fr\u00e4sen sich gerade zwei Filme durch den Troph\u00e4enwald: von Joachim Trier bekam sechs Europ\u00e4ische Filmpreise und von der Oscarpreistr\u00e4gerin Chlo\u00e9 Zhao zwei Golden Globes<\/a>. Beide handeln von einem Vater, der Frau und Familie alleinl\u00e4sst, um gro\u00dfe Kunst zu machen. In gewinnt ein Regisseur mit einem Filmprojekt \u00fcber die eigene Familiengeschichte die Herzen der verlassenen T\u00f6chter zur\u00fcck. In wiederum f\u00fchrt die Trauer eines abwesenden Vaters um seinen verstorbenen kleinen Jungen zu einem der ber\u00fchmtesten Theaterst\u00fccke aller Zeiten.\n<\/p>\n

Zentrum von der auf dem Erfolgsroman von Maggie O\u2019Farrell beruht, ist zun\u00e4chst William Shakespeares sp\u00e4tere Ehefrau Agnes (eigentlich Anne). Begleitet von einer dynamischen Kamera, streift sie durch die W\u00e4lder von Stratford-upon-Avon, frei und ungebunden, beseelt von einem tiefen Naturempfinden und dem von ihrer Mutter erlernten Heilerinnenwissen. Jessie Buckley verleiht ihr eine \u00fcberzeitliche Modernit\u00e4t, eine in sich ruhende Sinnlichkeit, die auch den jungen Lateinlehrer William (Paul Mescal) verzaubert. Beim Sex \u00fcbernimmt Agnes die F\u00fchrung; als sie schwanger wird, heiraten die beiden gegen den Widerstand ihrer Familien. Drei Kinder kommen zur Welt. Aber William will weg von Frau, Haus und Babygeschrei, es dr\u00e4ngt ihn nach London zur dichterischen Selbstverwirklichung. Agnes bleibt allein zur\u00fcck, zieht die Kinder auf und versucht, sie mit ihrer Heilkunst gegen Krankheiten zu sch\u00fctzen. Die elfj\u00e4hrige Judith \u00fcberlebt die Pest, ihren Zwillingsbruder Hamnet rafft die Seuche dahin. Doch es folgt die k\u00fcnstlerische Apotheose. Denn William mag beim Tod des Kindes woanders gewesen sein, aber irgendwie war er halt doch und noch ein bisschen intensiver dabei \u2013 weil er seine Trauer und Verzweiflung, das Empfinden von Sinnlosigkeit und Verg\u00e4nglichkeit in das St\u00fcck der St\u00fccke gie\u00dft: Zum singenden Geigen-Soundtrack von Max Richter wird auch seiner Frau klar, wozu Kunst in der Lage ist. Bei der Urauff\u00fchrung durchlebt sie ihren Verlust noch einmal mit den Versen ihres Mannes \u2013 ungl\u00e4ubig mit offenem Mund.\n<\/p>\n

Wo auch immer bereits im Kino l\u00e4uft, \u00fcberbieten sich Kritiker und Kritikerinnen mit Lob und tr\u00e4nennassen Bekenntnissen. Man ist sich einig, der Film<\/a><\/span> sei herzzerrei\u00dfend: In gewesen, geweint. Eine Ausnahme ist die britische Zeitung ihr Kritiker schreibt: „Der Film ist ein stumpfer Spaten, der einem so lange \u00fcber den Kopf gezogen wird, bis man vor Schmerz weint.“ Wie recht er hat. Mit dem Spaten in der Hand verr\u00e4t Chlo\u00e9 Zhao ihre weibliche Hauptfigur, deren Sicht sie doch eigentlich einnehmen will. Von der souver\u00e4nen Frau wird Agnes zum staunenden Kind, zur Randfigur, erdr\u00fcckt vom Jahrtausendwerk des gro\u00dfen Will.\n<\/p>\n

Die Verwandlung des Lebens in Kunst ist ein geheimnisvoller Vorgang, nie l\u00e4sst er sich ganz zur\u00fcckverfolgen. In hingegen lieben, leben, sterben, leiden alle auf das gro\u00dfe Kunstwerk hin. Der Schmerz, den man nach dem Film am Hinterkopf versp\u00fcrt, r\u00fchrt vom Aufprall dieser Plotte.\n<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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