{"id":258633,"date":"2025-07-25T21:28:22","date_gmt":"2025-07-25T18:28:22","guid":{"rendered":"https:\/\/vof-news.eu\/sein-klavier-blubbert\/"},"modified":"2025-07-25T21:29:15","modified_gmt":"2025-07-25T18:29:15","slug":"sein-klavier-blubbert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vof-news.eu\/de\/sein-klavier-blubbert\/","title":{"rendered":"Sein Klavier blubbert"},"content":{"rendered":"
\n

Nach drei Kilometern mit der Tram vom
\nHauptbahnhof Richtung Westen, \u00fcber das Elsterbecken, wo der Fluss breit wird,
\nvorbei erst am Stadion und dann an der Fu\u00dfballschule von RB Leipzig, landet man
\nin einer sch\u00f6neren und leereren Version von Berlin. In den Stadtteilen Lindenau
\nund Plagwitz war einst Industrie, heute ist dort saniertes Wohnen \u2013 im
\nGegensatz zu Prenzlauer Berg sogar mit j\u00fcngeren Kreativen. Am Kanal l\u00e4sst es sich
\nsch\u00f6n flanieren, und an der Ecke steht noch immer der Laden, in dem man morgens
\num sechs ein Schnitzel essen und dabei rauchen kann.\u00a0Ein sozialer Brennpunkt ist das sicher nicht. Aber auf dem Lindenauer Markt gibt\u00a0es\u00a0nachts gelegentlich Stress unter Jugendgruppen, „da ist halt das Leben“, sagt Vincent Meissner, der um die Ecke wohnt, \u00fcbt und komponiert.
\nMit 16 Jahren ist er aus der s\u00e4chsischen Provinz nach Leipzig<\/a><\/span> gezogen, um
\nJazzpiano zu studieren.\n<\/p>\n

Jetzt ist Meissner 25 und ver\u00f6ffentlicht
\nmit seinem Trio schon das dritte Album: . Zehn St\u00fccke, davon
\nzwei Popcovers, nur gut 40 Minuten Spielzeit. Musik mit geometrischer Klarheit
\nund jugendlicher Spielfreude. „Ich mag simple oder reduzierte
\nStrukturen, die ich dann verkette zu einer Art Collage“, sagt Meissner,
\nals wir nach einer Dreiviertelstunde Kiezf\u00fchrung vor einem Caf\u00e9 sitzen. Auf dem
\nneuen Album h\u00f6rt man zun\u00e4chst einfache Dur-Akkorde. Mit der Zeit t\u00fcrmt Meissner
\nsie auf, wobei sich die Harmonie dennoch dehnen und strecken kann. Die klaren
\nKonturen in seiner Musik suchen nicht die unbedingte Romantik in dauerweichem
\nMoll. Selbst wenn Innerlichkeit aufkommt, wirken die Akkorde belastbar. Meissner
\nerkl\u00e4rt das mit einfacher Harmonielehre, erz\u00e4hlt, welche stabilen
\nKirchentonleitern er bevorzugt \u2013 dorisch, mixolydisch, lydisch \u2013 und warum er
\nviel in D komponiert. „Ich sehe da Farben, und bei D-Dur sehe ich Gelb.
\nVor ein paar Jahren habe ich Gelb noch gehasst, jetzt ist es meine Lieblingsfarbe.“\n<\/p>\n

Meissner tr\u00e4gt eine Vintage-Stoffhose,
\nein farbiges loses Hemd mit, tats\u00e4chlich: Gelbanteilen, und eine goldene
\nDamenarmbanduhr, die eigentlich schon lange nicht mehr geht. Es ist etwas Besonderes,
\njungen Menschen wie ihm gegen\u00fcberzusitzen, die abseits der gro\u00dfen
\nScheinwerfer schon so viel erspielt, erk\u00e4mpft und geleistet haben. Meissner
\nwirkt ersch\u00f6pfter und weiser als viele Gleichaltrige, aber nicht altklug, weil er
\nbeim Tempo seiner Entwicklung eben ahnt, dass selbst auf seinem Level noch mehr
\nkommen wird. „Das ist schon cool“, sagt er: „Wenn du im Trio
\nnach f\u00fcnf Jahren merkst, dass du nicht mehr zwei Tage, sondern zwei Stunden
\nbrauchst, um etwas zu entwickeln. Wie wird das in 15 Jahren sein? Ich habe voll
\nBock, das zu erleben!“\n<\/p>\n

„Ich war sofort hooked“<\/h2>\n

Die Augen h\u00e4ngen etwas tief an diesem
\nsp\u00e4ten Vormittag, Meissner arbeitet gern nachts, „wenn keine Pflichten
\nanklopfen“. Doch um f\u00fcnf weckte ihn die Tram, sagt er in einem
\nfreundlichen Ton, der ganz leicht s\u00e4chsisch eingef\u00e4rbt ist. Ein bisschen h\u00f6rt
\nman Meissners Nachtschattigkeit auch seiner Musik an. Ab ungef\u00e4hr drei Uhr verfliegen einem ja die sch\u00f6n verschmusten Gedanken, sie weichen einem mal k\u00fchlen, mal dunklen,
\nmit etwas Gl\u00fcck oder Geschick auch vers\u00f6hnlichen, weil klaren Blick auf die
\nDinge. hei\u00dft auf eine Et\u00fcde dieser n\u00e4chtlichen
\nKlarheit. „Diesen einfachen Song habe ich urspr\u00fcnglich f\u00fcr eine
\ninstrumentale Synthieband geschrieben, weil ich damals so unfassbar auf das
\nAlbum stand, kennst du das?“\n<\/p>\n

Die Platte erschien 2019, drei
\nUS-Jazzer, darunter der Pianist und Keyboarder Craig Taborn, spielen darauf wundersch\u00f6ne,
\npost-rockige, psychedelische, aber selten ausufernde Musik. Meissner scheut
\nsich keine Sekunde, die Werke anderer und ihren Einfluss zu nennen und mit
\nleuchtenden Augen davon zu erz\u00e4hlen. Er sie, w\u00fcrde seine
\nGeneration wohl sagen. „Als ich mir das Album endlich reingemacht habe,
\nwar ich sofort , fragte mich aber st\u00e4ndig: Wann spielt Taborn sein
\nerstes Pianosolo?“ Die Antwort: gar nicht. Vielleicht tr\u00e4gt genau das dazu
\nbei, dass auch f\u00fcr Leute zug\u00e4nglich erscheint, die nicht „im
\nJazz-Game“ sind. Denn auch hier gibt es h\u00f6chstens anderthalb Soli.\n<\/p>\n

Meissner sagt: „Na, es gibt zwei auf
\nmeinem Album.“ Okay, aber anders als man denkt. wirkt
\nzun\u00e4chst im Vorspiel wie eine isolierte, punktierte Phrase aus einer
\nBach-Et\u00fcde, die Meissner dreht und wendet und neu zusammensteckt, bis er nach
\nzwei Minuten tats\u00e4chlich ein Solo spielt. Es sind die einzigen Takte auf ,
\nin denen man einige bluesige T\u00f6ne h\u00f6rt, w\u00e4hrend die Taktart aber ungeraden
\nSchl\u00e4gen folgt. Nach zwei Minuten ist der Spuk vorbei, und die Nummer ist
\nwieder ein Song, nur dass Henri Reichmann am Schlagzeug nun mehr treibt.\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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